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本劇的獨特氣質從片頭開始就展現無遺。幾乎完全由人聲和打擊樂組成的片頭曲，搭配度假村牆紙裝飾風格的視覺表現緊扣本劇主題。畫面上暈染開的黑色污迹和音樂節拍的錯位處理令人隐隐感到不安和怪異，而後半段的人聲近乎哭泣與呻吟，既在暗示角色間的壓迫關系，也關乎性與死的基本母題。
劇情的發展完全圍繞角色展開，這種角色驅動的寫作手法讓角色去推動劇情的發展，讓情節的遞進非常順暢，而且對角色本身的塑造及其有效。除了幾場略顯生硬的談話戲，角色的一言一行都非常符合自身的内在邏輯，不斷讓觀衆産生“這個人會這樣做太能夠理解了”的共鳴，所以觀賞起來尤其叫人欲罷不能。本劇充分發揮了這種寫作手法的優勢，而缺點也是很明顯的：缺乏真正意義上的劇情。尊重角色的設定，再交由角色來推動劇情，這讓講究草蛇灰線的劇情構造變得非常困難。本片開頭刻意營造的懸疑，與其說是懸疑，不如說是一個釣住觀衆的小技巧，沖着懸疑看到底的觀衆難免會在真相揭曉的那一刻感到些許失望。
時代性可以說是本劇最大的特色，從寫作手法、自身定位、選材、各種細節，到表達的主題都充滿了當前時代的特征。以海島度假村為舞台，向新冠肺炎疫情期間無法出門的觀衆展示海島風情和度假村生活，這是創作者的溫柔。而且本劇更是充分利用現代錄音和攝影技術奉上大量ASMR刺激素材，盡全力讓觀衆在浪濤和海風中身臨其境，如同親曆一般感受度假帶來的放松，可稱得上是為飽受禁足之苦的廣大觀衆量身定做的強效旅行代餐了，用心良苦可見一斑。而本劇表達的主題，即屬于我們當前這個時代的一個重要主題，個人認為是“割裂”，也體現在本劇的方方面面。
割裂，可以發生在兩代人對于生活的方式認知上：上一代無法理解的“猛男搞基”，在新生代的眼中已經有了“猛攻”、“強受”這樣方便的詞彙來标記。這既是觀念的演變，也是對傳統權威的戲谑和消解。割裂，可以發生在人與生活的關系中：一些新生代依賴藥物強化感官刺激，從而獲得活着的感受，而另一些新生代則藉由遠離原生家庭、親近自然的機會，擺脫對虛拟世界的依賴，真正開始走入自己的人生。兩者皆是現實世界中新生代所面臨的成長難題。而本劇以自身劇名“白蓮花度假村”與“食蓮者”一詞，也明确的點出了它想要表達的最大的割裂，即現實中精英階層的責任與行為之間的不一緻。本該承擔着領導社會發展方向重則的精英階層，無力改變甚至無力承受該階層的文化中毒性的腐蝕，來到“白蓮花度假村”，吞吃着此地的“蓮花”以求獲得片刻的安甯與喘息，對其他階層進行着資源、機會、與文化的多重掠奪。
個人認為本劇在“割裂”主題上最大與最犀利的惡意，體現在對瑞秋這個角色的處理上。劇情對瑞秋作為剛剛嫁入豪門的一介平民所面臨的存在感危機做了詳盡的鋪墊和展示，觀衆可以完全理解瑞秋對自身獨立性和個人價值實現的種種追求，并充分共情她在如同誤入異世界一般的婚姻面前的恐懼和無力感。在此前提之下，本劇借貝琳達之口告訴觀衆“（聽完你的煩惱）我真的要走了（去處理那些在我看來真正能算得上麻煩的事情）”。這不僅是不同階層所面臨的現實困難間的割裂，更是我們這個時代關于個人價值的叙事和現實問題的割裂。我們不能簡單粗暴的否認瑞秋所面臨的困境，在崇尚個人自我實現與獨立性的價值叙事之下，瑞秋的掙紮完全來自于她對于這一價值觀的維護，這并沒有什麼問題。然而瑞秋為了維護這一價值叙事的努力卻與現實世界如此脫節，以個人奮鬥為核心的主流價值叙事在當前的社會環境下已經喪失了現實意義，這是非常非常可悲的一件事。
一言以蔽之，《白蓮花度假村》制作精良，思考深刻，是完全屬于2020這個時代的優秀作品。沒看過的話趕緊趁熱去看吧去看吧去看吧，你不會失望的！
