舒淇从未停止野蛮生长

舒淇从未停止过创作的野心。

她在镜头前全力以赴，在镜头后同样倾注心血。

49岁的她，正走向一个新的开始。

而这个开始，比她年轻时的任何角色都更令人期待。

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《女孩》的故事是柔软的，也是锋利的。

舒淇将电影放回到台湾基隆港——她记忆中的港城，一个永远湿漉漉的地方。海风带着咸味，空气里有铁锈、潮气和偶尔压抑的阴影。

林小丽，就是在这样的空气里长大。

她的家被酒气、怒吼、无意义的争吵充斥：父亲酗酒、吼叫，情绪起伏不定；母亲疲惫、焦虑，爱意一旦出口就变成责备。

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直到李莉莉出现——一个同样来自破碎家庭的女孩，但她阳光、自信、叛逆、有点野。

她给小丽鸡腿饭，拉她逃课，带她见更大的世界。她让小丽第一次意识到：原来人生可以不是家里的那个样子。

但自由的边缘刚刚被触碰，现实就狠狠拉回去。

母亲认为漂亮衣服是偷的；认为女生叛逆就是“坏”；认为小丽是自己人生失败的提醒。

那句几乎毁灭性的对白，小丽终于爆发：“好啦，都是偷的，我也是你偷情偷来的。”

暴雨的夜晚，母亲把行李塞到她手里：“去你姨妈家住，不要再回来了。”门被重重关上，世界被雨声覆盖。小丽站在那里，像一个被整座城市遗弃的孩子。

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这一次，她“拿回主动权”。

她深知女性身体在主流影像里常被情色化，因此刻意规避视觉传统。镜头下的少女身体，不是欲望的客体，而是成长的见证：汗湿的校服、淤青的膝盖、被雨淋湿的头发——真实而具体。

她把镜头还给角色，把尊严还给女孩，把真实还给疼痛。

林小丽的世界有痛苦、有愤怒、有羞耻、有困惑，也有倔强、有温柔、有反叛、有渴望——完整而复杂。

观众看到的，不是一个被塑造的符号，而是一个完整的人，真实、复杂、矛盾的生命力。

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如果说有什么遗憾，我个人认为影片的开头进入稍显缓慢，结尾的处理也略显拖沓——成年后的小丽回母亲家探望，两人依旧隔阂未消，没有拥抱、没有忏悔，也没有圆满的和解。舒淇选择如此收尾，尊重生活的复杂性，承认创伤难以愈合，关系注定无法修复。

《女孩》或许并非完美之作，但它是一部充满真诚的作品。作为舒淇的导演处女作，《女孩》超出预期！