《四海》，依舊有着很強的韓寒式幽默和理想主義式的獨有風格印記，這種風格在這部電影的前半段依然十分明顯，但是到了後半部分，卻出現了一些改變，是韓寒想要對自我風格的突破的嘗試，隻不過這種嘗試，在觀衆這裡，沒有得到認可。
這次對《四海》有着很多不認可的聲音，但是我認為它還是有着一些好的地方存在着的。比如，影片中還是充滿了詩意的語言和台詞，以及大量對大海、小島的寫意攝影，對海上藍天中光線的捕捉，這些都構成了韓寒作為導演的獨特的電影美學風格。
影片的前半段是他以前所拿手的烏托邦式的理想環境，阿耀、歡頌、歡歌、紅塵、動兔等在南澳島上，沒有煩憂式的生活着，每天騎騎摩托車，比一比賽，晚上喝喝酒，吹吹海風，很是惬意。三五朋友，加上摩托車，便構成了這些年輕人的生活。
然而，這種烏托邦式的生活也随着影片中歡歌這一角色的消失而崩塌，這時影片的基調也不再如前面那般灑脫，而是有了生活的煩惱與負擔，留給妹妹高額的債務便猶如是當時海中的那艘巨輪，嗡嗡作響，給阿耀和歡頌二人非常大的壓力，二人隻能夠離開家鄉，前往大城市打拼。
這種面對着現實而解決現實中的問題，本是那麼地現實主義，然而韓寒卻拍出了非常虛幻的感覺，二人到了大城市分開，各自掙錢，又都在能夠滿足對方的心願而努力着，沒到最後一刻都不肯告訴對方自己心中的秘密。
最後又是韓寒式的結局，少年回到了家鄉，重新開始了生活。無意中，這部電影，與《奇迹·笨小孩》形成了鮮明的兩面對立。
