這集導演的任務有：
1、表現萊農對尼諾的執着；
2、展現萊農作為女性遭遇的不公對待：
1）從女方：婆婆降低女人天花闆、母親看不起萊農成就；
2）從男方：尼諾性評價、教授猥亵、吉諾言語性騷擾、胡安性騷擾；
3、社會曆史背景的展現。
序幕 萊農尼諾重逢
這一幕導演的任務是快速導入，營造鬥轉星移、物是人非之感，表現萊農對尼諾的執着
【第一場】 離開吧，萊農
開場以門上螺旋紋的金屬條為前景，其中懸挂着一顆水晶，制造眩暈感。電子音效帶來回憶撲朔迷離、往事重上心頭之感。
...鏡頭搖并對焦到屋内，尼諾打開門回頭沖身陷社交場的萊農說出本劇本季第一句台詞：埃萊娜，走吧。（Elena,vieni）
...尼諾開門的動作設計正像幕布拉開，主角們依次流淌登場。
萊農在簽名時三次張望尼諾，一次被讀者打斷，一次害羞低頭，最後一次追上尼諾。表現萊農情感的熱烈濃重，也是她對自身欲望的三種反應。尼諾的反打鏡頭順帶表現了尼諾的世故、善于交際——他借助萊農認識克羅塔家族并引的婆婆留他吃飯。
【第二場】重逢話不過三
本場戲的對話，景别随着對話在近景、中景、全景間切換，表現兩人言語間的交鋒。
中景- ciao：重逢故人，尚還激動，中近景表現雙方特别是萊農的喜悅及禮貌克制，但一番Ciao後，尼諾說了一堆對艾羅塔家族的奉承話，引起萊農的不适。
全景-寒暄：故而萊農改口問他在米蘭過的怎麼樣，客觀視點的全景鏡頭略顯疏離。
中近景-那不勒斯：當話題轉向那不勒斯時，熟悉的感覺回來了，兩人關系再次拉近，景别也随之擴大到中近景。
近景-莉拉：當尼諾評價了莉拉，用對立的視角鏡頭表現兩人的對峙。
尼諾對莉拉一番批判後先一步離開，留下萊農一人苦苦思索。
鏡頭切到行人來來往往的米蘭大教堂的全景，以此作拐點鏡頭，并在聲音上以萊農的獨白實現轉場。
【第三場】 飯桌上的困惑
推拉、旋轉的移動鏡頭，将萊農的困惑視覺化
随着疑惑的獨白，近景拉鏡頭遠離萊農，反打鏡頭推向飯桌上侃侃而談的尼諾，他對教授大肆吹捧，繼而弧形移向艾羅塔夫婦，穿插着幾人對社會問題的讨論。一番旋轉，正像開場的螺旋形門飾，是萊農矛盾困惑的内心外化，表現其一她對尼諾給莉拉的評判的不解，其二她對飯桌上談論的社會問題的不關注為後文埋下伏筆。
第一幕 萊農直面欲望【起】萊農明知故犯
綠色調暗示着欲望的滋生，表現内心不可告人的私人化的想法。
萊農在衛生間摘下眼鏡，背對鏡子失落地說：“現在我明白了，他不喜歡我。”這是被規訓的萊農。
繼而轉向鏡子，堅定地看着鏡中的自己：“但我還是想要他”。這是直面自己欲望的萊農，“我會強迫尼諾和我散步，我會問他，我該聽什麼音樂看什麼電影看什麼書。”莉拉不在身邊，這面照見自我欲望與匮乏的鏡子仍起着作用。
【第一場】無法掩飾的欲望與現實
無法掩飾的欲望：入座後萊農視線從未離開尼諾，隻是多次被婆婆、教授打斷，三種不同的方式表現偷看，避免重複：
1、主觀視點鏡頭：“驚喜來了”——彼得羅離座想給萊農一個擁抱，但一個過肩摔，給尼諾一個萊農的主觀視點鏡頭，萊農眼裡隻有尼諾。
2、剪接：第二個驚喜——彼得羅榮升教授，但鏡頭給了尼諾，繼而是萊農的收眼尬笑，原來上個近景鏡頭是萊農的視點，通過剪接表現萊農偷看尼諾。
3、視角鏡頭：尼諾與彼得羅對話時也帶上萊農的視角。
無法掩飾的現實：女性的地位
艾羅塔夫人這樣的高知也覺得女人無需了解丈夫的工作，為他高興就好。
在簽售會慶功會上，教授的祝酒詞卻是：“咱們舉杯慶賀一下，恭喜這些年輕的即将改變世界的教授們吧。”
飯桌戲以萊農的内心獨白、旋轉鏡頭開始，以同樣的方式收尾，形成工整的對稱結構：萊農評價尼諾時以尼諾為前景，繼而評價彼得羅，鏡頭轉到彼得羅，以彼得羅為前景，
同時，對白“但他們看起來很開心能夠認識彼此，無視了我。”引出下一個場景——萊農的邊緣化
【第二場】
如上所述，互相告别之時，萊農被安排在畫面角落，并且迅速被被尼諾擋住。明明是萊農簽售會慶功宴，主角卻變成了尼諾，是因為萊農眼裡隻有尼諾，也是尼諾social能力的展現，也是女作家的地位展現。
彼得羅終于開始關注未婚妻時，把兩人框在同一鏡頭下，讓彼得羅側着看萊農。
彼得羅逐漸占下風時，讓萊農站在對面，用外反打表現萊農内心的失落、心不在焉，彼得羅的不知所措，此處為彼得羅設計了三個問題：什麼時候見父母、不想結婚了嗎、今晚可以留宿嗎。
這個道過晚安的鏡頭是拐點，為下場中近景背影做過渡。
【第三場】
背影近景制造懸念：在酒店大廳，有人喊了萊農的名字，萊農小鹿亂撞，手指纏繞着鑰匙，發現來人是白發蒼蒼的塔蘭塔諾教授，失望不已。
【終】
浴室裡藍色色調營造抑郁、失落的氣氛。
轉場：用切黑制造時間差，時空轉換到幾天後的那不勒斯
第二幕 新書引發讨論
喧嚣的那不勒斯街景做轉場。
【第一場】母親維護傳統婚姻
母親像一面鏡子，但萊農拒絕以母親為鏡子進行比照反思，所以兩人同處一個畫框内，視線也少有交流，一個看向左邊，一個低頭做事。
萊農願意與父親交流，兩人使用過肩鏡頭。
母親是父權夫權的順從者，與丈夫同處一框内，站在丈夫身邊。
母親是女性的掌權者，站着批判女兒，與女兒無法相容，切割在兩個景框裡。
【第二場】新書首次引發議論
第二次用手部的小動作表現萊農的不安。
第二次用藍色（這次是自然光）表現萊農的焦慮。
【第三場】新書影響升級
吉諾除了後文叙事上的作用，還為女性不受尊重的主題表現出了份力，還成為萊農兄弟打架的前景，功用之大，死而無憾。
客觀聲音延續➕前景遮擋、動作接續轉場：
充滿希望的維瓦爾第的《春》下，萊農内心外化看到人們捏着報紙揮着拳頭朝她跑來，她朝畫面深處跑去，遠離觀衆，紅旗飄過，破舊的老城區切到了熱鬧的米蘭，萊農從人群中向觀衆跑出來。（P.S.此時萊農換了眼鏡。從學生氣的黑框轉為金絲框）
第三幕 米蘭，學生運動叠起
【第一場】初到米蘭
三個鏡頭營造出米蘭學生運動的盛況：
俯拍全景：遊行、飄揚的紅旗、散落一地的傳單、學生
低機位全景：标語、不上課的學生
特寫：标語
兩段運動對比萊農兩段生活經曆：
左右：進入長甬道，從左到右運動，暗示從那不勒斯到米蘭。
“我的小說不值一提，值得讨論的事無窮無盡”旋即降下來三面紅旗，表明那不勒斯的生活短暫的告一段落。
上下：步上樓梯，暗示萊農開始關注到社會問題
【第二場】學生知識分子的現狀
萊農坐在座位上像學生一樣聽、觀察、思考
【第三場】大house裡的生活
用監視器似的全景跟鏡頭，角度翻轉，暗示真相反轉。
本人對視聽語言尚在學習之中，如有纰漏敬請指正，一起學習。
