第一次沒看懂，結合着解析再看一遍才覺得意味深長，李安不再把重點放到了男孩兒與父親之間敵對壓抑極其重輩分，以及互相理解的問題上。李安轉過頭探讨父女之間的情節，以性壓抑貫穿始終，包括剪輯都在戲谑的調侃性壓抑，大姐站在了與父親一樣壓抑性沖動的統一戰線，因此設計了寫情書一個爆發點，讓無處安放的情欲充分爆發，完成了大姐與父親結婚這一潛在夢想。，隻不過替代到了體育老師身上，二姐以對抗的方式獲得關愛。最獨立，最現代的一個人，在最後回歸主題，他竟然是孤零零留在最後的，也隻是為了強調婦女之間的關系，小妹呢？在兩個姐姐之間周旋，獲得一點僅存的家庭關愛。于是導演安排他有意無意間搶了閨蜜的男朋友，并且快速的獨立出去，景鳳和豬爸爸這一條線呢，一個是面對着三個如花似玉的女兒，一個是缺失父親的戀父，他們結合在一起更加呼應了主題，不過想不到做菜竟然是彌漫情欲的場景，我都看不出來，太失敗了。很多小細節做的都很好。比如剪輯方面對性的戲谑，還有野貓，還有大姐煩躁的片段。。很好奇李安為什麼會做出這些故事來，他的初衷是什麼？ 難道隻是從男孩兒跳到了女孩兒嗎？那為何會寫出如此細膩的劇本？包括味覺這條線也是太絕了。李安他爸真是李安永久凝視的對象，母題還是身不由己，不管是受原生家庭的拉扯性沖動，就像影片中強調的食色性也。還是受文化沖擊，還是受時代潮流的變遷？還是說因為性取向的原因受到了現實世界的壓抑，還是身在江湖？種種倫理，種種責任，身不由己。真是個生活大師啊！