用推理劇的形式，講述了殘酷青春的治愈故事，涉及了現在社會的矛盾，商業巨頭、新技術革命、氣候惡化。

gen z一代的殘酷青春與青春期一詞剛剛發源時很不同，青春期的提出是為了給戰後社會的巨變下代際間矛盾的激發命名，《無因的反叛》是表現這個時期殘酷青春的經典電影，gen z的青春期更多體現在科技巨變，顯然網絡與科技已經成為新的父母，gen z一代的成長面臨的最大障礙很難說是原生家庭還是網絡時代。

劇集中bill的故事給出明示，回憶線以他把電子産品丢入浴缸結尾，在以前的青春期孩子思考原生家庭并進行反叛的時候，他把矛頭指向科技，電子産物。正如《無因的反叛》兩個孩子推倒父母形象形成了新的“家庭”，Darby 與Bill也是如此，在回憶線的故事中她們逾越法律，逾越電子代碼，他們是新的代碼，是黑客，形成新的關系，進行一場自我探尋。而現實線，雖然bill早早死亡，他的幽靈卻始終飄蕩，引導Darby破案，結局也通過揭露Ray，錯誤的代碼，達到了二人的和解，即是人應該直面自然的情感交流，這也達成了二人與殘酷青春的真正和解，順便升華了主題反思了新技術與人類關系、商業巨頭的霸權。

整個劇集的表達十分完整，主旨也很明确，然而科技與網絡的殘酷青春卻是“人類”視角下不全面的解答，掩蓋住的是女性的殘酷青春。從Bill的視角看這個青春故事，充滿了網絡與科技，他們通過網絡尋人，破案，找回一個個屍體的真實故事與身份，她們的情感關系也是通過科技到來，通過科技維系。Bill在對Darby的感情中，尤其是在Darby對感情交流的回避（躲在網絡追蹤裡）中意識到對自然關系的渴望，他将二人的隔閡全然歸咎于網絡與科技。然而Darby無法給出回應實際上與她的女性身份息息相關。

女孩的殘酷青春說是被隐藏了也不準确，大部分青春片好像确實都是女性主角：女孩“性别意識”的覺醒，渴望愛情等等陳詞濫調。它們大部分是刻闆的，性别二元的，然而也确實說中了女性青春矛盾，性向與性取向的矛盾：在青春期女孩迎來前所未有的巨大落差，突然迎來強烈的社會規訓，經過青春期就要變成“真正的女人“；與此同時也開始了對異性的渴望與恐懼。男孩可以毫無顧忌的放開追尋，去要愛，要感情，要感知。對我們來說這是困難的，因為世界處處透露出危險與傷害，那些女屍是一個明晃晃的标識，因此darby找出兇手面對bill的退意好像應激了一樣說出了“你是怕我蓋過你，你和那些父權制下的殺手有什麼區别”。對女孩來說無法放開也因為不認識自己的心聲，因為世界的文字都是男性的文字，女性的文字與認識是不足的，沒有相應的文字，我們無法說出自己的感受，除非“殘酷”與回避，于是“玩弄了”男孩真摯的感情，因為我們向往又猶疑，因為我們想要被關注又厭惡被審視…

劇集捕捉到這一矛盾，卻沒能從女性角度歸因，Shawn的“女性當然很慘，男的也一樣痛苦”，想要點醒我們，不要太沉浸于自己的痛苦與封閉，也應該去理解男性——沒什麼不行，但是男性理解我們了嗎？Bill把Darby的問題全部歸因于科技與網絡，像她的媽媽一樣突然離開。如果女性對自我的不解是殘酷，男性的無知和離開不殘酷嗎，他們自私的指控與審判不殘酷嗎？最終Darby反而真的釋然了，明白“應該直面情感”，然後在結尾好像超級英雄片段一樣：“記住他的名字Bill Faro”，我覺得十分憋屈，如果不是女性主角這個gen z殘酷青春當然成立，但是女性身份問題又被忽略，女性痛苦又被弱化（不是無視，顯然編劇提到也暗示了性别矛盾），女性又背鍋。。。

其實這一部女主創的劇對人物關系的塑造細膩，故事環環緊扣，尤其是結尾部分推理和反思環節有些太刻意的圓滿了，這種完整性好像是犧牲了一些重要的反思的。人一輩子都會回顧青春，它珍貴的來自身心欲望的反叛，給出許多對生命後半段的隐喻，這個主題對藝術創作者來說十分誘人，但着筆于它需要萬分小心，也許不要太急于下結論，也不要把太多宣言帶進去，讓它的幽靈持續生長，這樣才能獲得更多回顧的視角，保持人性複雜的碎片，也保留住了青春的神秘詭魅。電視劇集是有這樣的職能即發出宣言，影響社會，這種需求在曾經的主流媒介電影的消亡時刻更加緊迫，但是就像劇集主旨一樣，或許最好的影響是自然的流露，是更多反思的藝術表達。