失寵于上帝的孩子們，聲之形，水形物語，金屬之聲，貝利葉一家——殘障弱勢人群、聽障題材電影以及這部《健聽女孩》

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每年的中下旬到次年的一二月，便是一些有潛力的黑馬奧系電影在秋冬季電影節大施拳腳的時間，像是現在已半淪為奧提風向标的“水城”威尼斯電影節、深受普通觀衆影迷們喜愛的多倫多電影節、獨立小衆電影的福地聖丹斯電影節等等，皆是各大影視公司虎視眈眈的必争之地（為所投資發行的影片做足宣傳，擴大知名度，暢行接下來的頒獎季），而今年的小成本獨立“爆款”，無疑是這部聚焦聽障人士的《健聽女孩》（貝爾法斯特請自覺靠邊兒站）。

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不同于以往一些政治正确、黑人、同性、女權這些近年來非常火熱的社會議題，《健聽女孩》将鏡頭對準的是常常被人忽視的一類弱勢人群——殘障聾啞人士，他們在現實生活中被“遺忘”的程度，不亞于聽障題材電影之于全類型電影，我也接觸過幾部類似的：1986年美國電影《失寵于上帝的孩子們》、2016年日本動畫電影《聲之形》、2018年奧斯卡最佳影片獎電影《水形物語》、2019年美國電影《金屬之聲》，以及聽豆友介紹的2014年法語電影《貝利葉一家》。

（特别值得一提的是，本片的聾啞人媽媽演員 瑪麗•瑪特琳 ，正是《失寵于上帝的孩子們》的女主角，同時也是迄今唯一一位奧斯卡聾啞人影後，非常厲害）

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在“聽障”這個大前提的框架下，個人認為《失寵于上帝的孩子們》主男女間愛情、《聲之形》主青春期救贖、《水形物語》主特殊時期異愛、《金屬之聲》主理想與勵志，《貝利葉一家》主家庭成員共處，每一部都有其側重點，而《健聽女孩》則囊括了以上所述的全部要素——親情、愛情、友情、師生情、夢想與現實的抉擇，都有進行涉獵與呈現，因此視聽内容十分充實，塑造得很豐滿，值得細細考究的地方很多。但最引發我思考的，卻是劇中一家子角色他們自身的“恐懼”。

一般的聽障題材思維，無外乎因不理解而産生的外在霸淩，例如聲之形裡西宮硝子小時候遭受以男主為首的無知孩童們的冷眼冷語、惡作劇欺負、甚至打架暴力，亦或是失寵于上帝的孩子們和水形物語兩部片的女主經曆的不平等社會地位，再者是金屬之聲裡年輕患者對老年患者生活方式、處事風格的種種不理解導緻焦躁不耐煩不尊重，這些都是外界因素或外人施加給聽障患者的沉重壓力，我們會因此感到憤怒和憐憫。但，他們内在痛苦的“波動”，要如何讓觀看者切實切身地感受到呢？本片采用了一個絕妙的方法：那段入耳無聲的音樂會。

自己血緣至親的、聽力正常的女兒/妹妹在舞台上盡情歌唱，坐在台下的父母和哥哥卻是一絲絲聲響都聽不見，本應是美妙歌聲、啜泣聲、議論贊美聲、喝彩掌聲多重交織的熱烈時刻，在自己的耳中卻是鴉雀無聲、安靜得不能再安靜，這該是一種多麼令常人害怕甚至感到絕望的恐懼啊（反正我看到這兒時感受就是這樣）！一種完全不同于外力施加的“疼痛”和“恐懼”由此出現，你會不由得聯想萬一某一刻自己突然像這樣就什麼都聽不見了，也說不了話，隻能幹看着别人上下抖動的嘴唇，無法接收到任何信息，别人的熱鬧全然無關自己，自個兒會大腦短路，會猛地崩潰，會恨不得結束自己再沒有聲音的生命嗎？這麼一個簡單又巧妙的切斷聲音設置，就讓我對聽障者本身内心的痛苦、掙紮、無奈，有了更新角度的認識與體悟。

期待更多關注此類弱勢人群的題材電影出現，正如這個世界離不開各種各樣的聲音，我們也需要各種各樣聚焦關注不同人事物的影像，來警醒我們、喚醒我們。

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END