《分手的決心》這部電影自5月在戛納上映以來，獲獎無數。國際上，第75屆戛納國際電影節最佳導演獎、第7屆亞特蘭大影評人協會獎、第93屆美國國家評論協會獎。韓國國内，第42屆韓國影評獎最佳電影、最佳劇本、最佳導演、最佳女主角；第27屆韓國春史電影獎最佳女主角、最佳男主角、最佳導演；第31屆釜日電影獎最佳女主角；第58屆韓國電影大鐘獎最佳作品、最佳劇本、最佳男主角；第43屆韓國青龍電影獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳劇本；第9屆韓國電影制作人協會獎最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳編劇、最佳劇本。
...女主角湯唯目前拿了韓國電影五個獎：春史獎、釜日獎、影評獎、電影制作人協會獎、青龍獎，再加一個文化獎年度最優秀藝術家獎。這裡面含金量最高的是青龍獎，是對一個人從事的職業的最高肯定。
......湯唯在這部電影裡，演技方面又達到了一個高峰。各種細微表情，令人贊賞。像第二次被海俊傳訊，在審訊室裡，午餐是一支簡簡單單的熱狗，湯唯用震驚和懷疑來表達宋瑞萊的受傷。上次你請我吃的是高級壽司，這次隻有一支熱狗？我看到這裡笑出了聲。太妙了，這真的是戀愛中的人才有的生氣和委屈：你變了，你不愛我了，你居然讓我吃這個！
.........對一部電影而言，獎不獎的都是作品的附帶，最高贊美是作品要表現的美被認同，欲望被看見，這才更貼近事物的本質。這部電影是編、導、演三方協同的佳作，編劇寫得好，導演能夠表現出來，演員演出了編劇和導演要求的内容表達，作品打動觀衆，觀衆能夠領會到編劇和導演想表達的美和思想，缺一樣都不行。
......編劇鄭瑞景構思的原點是“一個人怎樣徹底消失”，她說導演在十年前就告訴她想要這樣一個故事，她花了無數時間和心思，把這個構思用細節和情感填滿，豐富成一個故事。當時劇本還沒有寫，鄭瑞景編劇和樸贊郁導演兩個人花了一天時間面對面和湯唯講述，最後才有了這個劇本和電影。選擇哪一個演員來出演主角，是劇本完成的一個構成部分，有了這個演員，才有電影細節最後一片拼圖的到位。
......比如女主角名字“宋瑞萊”，本意是“西來”，編劇鄭瑞景的原話就是“從西邊渡海而來的女人”。中國黃海在朝鮮半島西邊，韓國管黃海叫西海，女主角宋瑞萊是從山東渡過西海到了韓國，所以叫“西來”。朝鮮語是拼音文字，“瑞”和“西”發一個音，朝鮮文寫作“서”，因此編劇鄭瑞景，有的也譯作鄭西景。韓國影視劇在劇情需要時人名會用漢字書寫，影片中用一份文件作了說明。“서”這個朝鮮語，羅馬拼音是seo，這個音更接近“鎖”，因此通常也譯作“書”，像《外出》裡的書英（瑞英、舒英）、《海德、哲基爾與我》裡的具瑞振（具書振）都是。
......又因為女主角宋瑞萊是2015年偷渡到韓國，韓語還在初學階段，與韓國人對話需要用翻譯軟件，由語言的錯位帶來的歧意就成為電影叙事的一部分，像瑞萊對貓咪說把他的“心”拿來，男主角張海俊就誤認為是“心髒”，反倒是中國觀衆一聽就知道瑞萊說的是什麼意思。
.........這個故事，用編劇鄭瑞景的話說，就是一個刑警，碰上一起意外死亡案，遇見案件嫌疑人之一，死者的妻子，産生了奇怪的好奇心，追蹤着兩個人的心理的一部電影。瑞萊雖然人生不順遂，身體很堅挺，不會緊張，大氣凜然的女性。對待愛情很徹底很執著，會為此努力。海俊作為重案組組長，有職業自信，保持幹淨得體，親切對待他人，是相當有能力的人。既然是愛情故事，就會有懷疑、背叛、抛棄，如何發展，如何毀掉，對此進行追蹤。
.........但我在這個故事裡，還看到了另一個故事核，網絡用語所謂的“梗”。電影後半部分，場景從朝鮮半島東南角的釜山搬到了西海岸的梨浦，海俊問瑞萊，為什麼來這裡，瑞萊說：“能見到你的辦法隻有一個，你讓我怎麼辦呢？”由于這場對話是在宋瑞萊的第二個男人林浩信死了以後，海俊和觀衆自然會認為是瑞萊為了見他，設計了這起謀殺案。這就讓我想起一個日本推理故事：有個女人在家族的一個葬禮上見到了一個男人，為了再見他，就殺了一個又一個家族成員，這樣這個男人就能一再出現在葬禮現場。這樣一個九曲回腸的案件推理，是非常典型的日式風格，尋常人想不出來。《分手的決心》的後半截故事，瑞萊的第二個男人林浩信的死，很有可能是借鑒了這個網絡梗。
就電影本身而言，第二起謀殺案發生的原因不是因為瑞萊想見海俊才殺了老公林浩信讓海俊來辦案，而是瑞萊太想念海俊，反複聽他的愛情告白，讓林浩信發現了，以此為要挾，要告訴海俊的妻子，瑞萊才起了殺心，設計了第二起謀殺案。因此電影裡瑞萊說“能見到你的辦法隻有一個”是指的來她搬來梨浦，而非殺死林浩信，但聽起來就那麼像前面的意思。
............這個故事裡，宋瑞萊殺了四個人。第一個是她媽媽。媽媽久病床上，讓身為護士的女兒端萊為她實施安樂死。在中國安樂死是不合法的，瑞萊完成了母親生前所托後，還要完成一個母親的心願，把她和她父親也就是瑞萊外祖父他們兩個人的骨灰帶回外祖父的家鄉韓國鋤頭山。瑞萊應母親要求而把自己變成了一個犯罪者，因此她隻能偷渡到韓國，跨過西海，落入韓國移民官員奇都秀手裡，成為他的妻子，因不堪虐待家暴，殺了奇都秀。這是宋瑞萊殺的第二個人。第三個人，是殺死林浩信的兇手哲成的媽媽，瑞萊看護的一個老人，瑞萊同樣用四粒芬太尼為這位老人實施了安樂死，死前老太太說謝謝，結束了她的痛苦，她因糖尿病截去了手指腳趾。第四個人宋瑞萊自己。抛開安樂死的倫理和宗教上的自殺有罪，就法律層面，瑞萊确确實實殺了第一任老公奇都秀，再借張海俊脫罪，所以瑞萊非死不可。但瑞萊的平靜赴死，不是因為忏悔，是因為愛情。
..................瑞萊死前對海俊說：你的愛結束了，我的愛開始了。當她的愛随着她的生命結束而結束時，海俊的愛會像潮水一樣，一浪一浪，永無止息。這句話對海俊同樣成立：瑞萊的愛結束了，海俊的愛開始了。潮水不歇，餘韻不盡。直到海枯石爛，愛情永遠不會消亡。
......我一直說，寫好一個愛情故事是很難的，用案件寫愛情，是一個讨巧的做法。案件加愛情，這個模式無比好用，當危險臨近的時候，處于事件中心的人物變得敏感多心，矛盾升級，善與惡都被放大，隻要安排得宜，就是一出好戲。我以前也說過，《英國病人》是一個絕對精彩的愛情故事，愛情的最高理想就是背叛一切可以背叛的原則，打破所有的道德約束，隻為愛情獻祭，再用生命為選擇為背叛為理想為無畏做成犧牲。《英國病人》裡的女主角背夫别戀紅杏出牆，這是悖倫背德違法毀約；男主角為了救她的命，萬般無奈把地圖送給納粹德國，這是叛國。結果是女的中槍後一個人痛死在沙漠的石洞裡，男的被燒傷後失去了面容、健康、姓名、國籍、生命。為了與一個人相愛，人在人世間所有能夠失去的都失去了，這才是愛情最迷惑人的地方。明明是兩個陌生人，但就是會為了愛情本身，拿自己所有的去奉獻，無怨無悔。
...一男一女兩個人一見鐘情、相愛結婚、生兒育女，誠然是因為愛情，但不足以讓人動容。能夠流傳下來的愛情故事，一定是轟轟烈烈，感天動地，孟姜女哭倒長城是愛情故事，牛郎織女分隔雲漢是愛情故事，白娘子永鎮雷峰塔底是愛情故事，梁山伯祝英台死後化蝶是愛情故事。在中國古代，小說這種文學載體叫“傳奇”，從唐朝起，文人開始創作小說，世稱“唐傳奇”，《李娃傳》《莺莺傳》《霍小玉傳》《柳氏傳》《柳毅傳》《虬髯客傳》等等，愛情就是傳奇，不傳奇不叫愛情。
...《分手的決心》這個愛情故事更是一出傳奇，一個渡海而來的女人，把山與海結合，化為自身的傳奇。中國人都知道，關于愛情的古老誓言，是海枯石爛，此心不移。是“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”的決心。在愛情面前，山可摧，海可蹈，城可倒，塔可裂。對瑞萊而言，是我愛你，可以獻出生命和驕傲，是用山來鎮我，用海來埋我，磨不滅的，是你對我的思念。即使肉體已經化為海底爛泥，隻要你不死，我就不死，活在你的記憶裡，和你的生命一樣漫長。面對瑞萊這樣熱烈的愛情，海俊隻有崩潰。
...............電影裡無處不在的藍綠色，是山與海的顔色，遠山青黛，近山蒼翠；遠海深藍，近海碧綠，山與海的顔色在藍與綠之間無盡變換，就像瑞萊在海俊眼裡，時遠時近。編劇鄭瑞景說瑞萊是海一樣的女人，她就像是海裡的魚，長滿了鱗片，你讓她走在山上，就像美人魚把尾鳍變成腳，每一步都走在刀上，痛苦不堪。她的第一任老公奇都秀喜歡山，逼着她跟他一起去登山，那讓瑞萊恐懼不已，她有恐高症。奇都秀的家裡，牆上的牆紙，起伏的線條，看似連綿不絕的山峰，又似滔滔不絕的海浪，瑞萊在這個空間裡，就像是身處在海裡，偷渡時的海船上，随着海浪搖搖晃晃，整整十天，身上沾着排洩物的味道，雖生如死。
............還有海俊初識瑞萊，每一個場景，都像是有欄幹的牢籠。星期一奶奶窗前的圍欄、廚房的門、鳥籠、魚缸、玄關的門，還有瑞萊住的小區遊樂場，爬架與圍牆，線條與方塊，都構成一個個封閉空間，瑞萊就是裡面的囚犯。
.........宋瑞萊是個極端缺愛的人，奇都秀是第一個對她好的男人，聽了她的故事後哭了，為她争取來了英雄家屬的待遇，她便嫁給了她，誰知那人是個魔鬼。海俊為她癡迷，她開始是利用他對她的好感脫罪，後來是真的愛他。這個男人是真的愛她，因愛慕她而對她好，愛她愛得忽略掉她犯下的殺人罪行，放過她，為她遮掩，看着她在他面前銷毀證據，讓她拿走他的心。
...電影裡用海俊花費三年時間偵破的一樁案件來作為對比和參照。洪山五犯下累累罪行，隻因為愛人在他入獄期間和别的男人在一起了。瑞萊問海俊，愛一個人難道會因為他結婚了就不再愛了嗎？驕傲的洪三五甯死不肯束手就擒，對海俊說：告訴她，雖然我因她受苦，但沒有她，人生就是一場空。
......海俊也是一樣。他和妻子的感情早就消失，夫妻生活是例行公事，并沒有愛情的因素在裡面。海俊遇上瑞萊，整個身體和生命都蘇醒了，他不再失眠，在她身邊就睡得香甜，離開她後一個小時醒45次。電影裡用許多小細節來暗示海俊的性沖動，第一次見面就為她訂了高級壽司，擠空的醬油瓶，對海俊而言那也是具有儀式感的。伸入瑞萊口腔的棉簽。瑞萊吃剩的冰激淩，融化了流淌下來。電視劇的片段，和妻子做愛時分神，看見牆角的黴斑想起瑞萊的傷。
............在梨浦海鮮市場，十三個月後，海俊和瑞萊重逢，身邊有各自的伴侶。前半部電影裡看上去那麼普通的瑞萊，粗服亂發，粗糙皮膚，眼角皺紋和鼻唇溝，和海俊身邊精緻妝容的妻子一比，美得驚人。海俊妻子安靜顔有一張标準的韓式女性蛋形臉，窄額頭，單眼皮，高顴骨，尖下巴，光潔幹淨也像一枚剝殼的雞蛋。這種淺淡的容顔，用錢鐘書的話說，就是一洗臉，五官都沒了。
.........瑞萊的臉，是一種天然去雕飾的美，毫無人工痕迹，這才是真的美人。安靜顔那種一根頭發絲都不能亂的、安排出來的美，在這種天然美面前一敗塗地，經不住比較。瑞萊那活潑潑的生命力，熾烈的感情，傳情達意的眼睛，欲訴還休的嘴唇，掌心的繭，豐滿的身體，毛茸茸的毛衣，生命的熱能，散發的香水，女性的體香，海俊全部感受得到，他背妻愛上嫌疑人，在這種殺傷力極強的純粹的美面前，太有說服力了。那種生命本能的吸引，是道德和法律無法約束的，那是人的本質和本性。
...這部電影極其耐看，每個細節都可以反複回味，每個鏡頭都可以反複揣摩，體會導演和攝影之用心，玩味編劇的心思。電影作為文學的一個門類，這部電影在文學和美學方面，都達到了很高的成就。
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