片頭開始便是搖晃的、忽遠忽近的城市景觀，可是它髒亂、近乎醜陋，如同波德萊爾于巴黎漫無目的的遊離。發展中的上海，人心背離—人們願意為了金錢丢失眼淚和愛情。第一視角的叙述，看似客觀的叙事下，一再強調謊言的真實性，模糊了現實與神話的界限，美人魚、美人魚的傳說、美美與牡丹，觀衆在觀看一場害怕謎底揭露的悲劇，被蒙騙，就像是一場彌漫的霧，我們穿行其中，雙手叉腰，又像在陽台遠遠觀看，她穿上衣服走進又走遠，最後才是留下紙條，挑釁我們去尋找。我願意花些時間思考攝影師、送貨員、遊在浴缸中的美人魚三者關系。攝影師是在船上毫無目的起伏，隻留下有價值的瞬間，看似是要抓取片刻之間，讓意義浮現，而不過是成為未來主義者，期待下一場時間的來臨，在我看來，否認過去就是冷血。送貨員需講究誠信，要可靠誠實，事與相違，偷來的摩托車卻将他困在此地又埋葬此地，他渴望遠方。直到他運送女孩回家，“兩個不相識的陌生人坐在一起，然後呢，然後，就是愛情”，我會永遠愛這段關于愛情的誠實表述。愛情的發生并不是地震，來臨時那般靜悄，像牡丹走起路來擺起來的雙辮，輕盈而又如此具有可想象性；愛情的進程，是“然後呢，然後”過渡要和言語、流水一樣自然随意，見不到什麼火花，隻是坐在一起，喝喝酒，看看cd。就是愛情，我們要笃定，不要懷疑，像岸邊美人女金色的頭發、豔紅的魚尾，閃閃着生輝。
一直到現在，我都沒辦法讓周迅的眼睛從我腦海中抹去，無論是美美還是牡丹，已經近乎與她融為一體。靈動的、憂郁的、猶豫的，美人魚是什麼樣，她就應該是什麼樣，拽落入蘇州河，她遊任她遊。她屬于海洋，而絕不是魚缸。
