按大清律例，戲子是下九流（卻有自己的十禁，此等嚴規與下九流的位置像是成了正比，越低下的地位規矩越多），即使明媒正娶良家女子卻如同使女子家族蒙羞，即使退出戲子也得三代人後才能考取功名，而戲子台上演戲卻被衆位客官台下叫好，出了台子身份互換，戲子叫好于客官老爺不屑理會，割裂的場景如斯。
隻要你自己不自輕，不自賤，人總得高看你一眼。（姚安濂演的東家如是說，富大龍演的嶽九如是說，馬伊琍的鳳格兒如是說）
咱們唱戲的都為這聲好活着。
有人為進京再演一次戲，出錢下跪作揖求人，有人為女人退出戲班子，私奔回家種地過活。戲于人，人于戲，緊要與否，全憑自己的量奪，覺得戲比生死重要，就奮身不顧，覺得戲下賤遭罪，就頭也不回離去。戲如人生，都是一出出供人觀看的好戲。人生如戲，那百轉千回，那趣味橫生，那五味雜陳，都如戲一回，走一回，不枉此生。
沒受過的罪在戲裡受了，沒享過的福在戲裡享了，咱們活的比誰都寬啊。（戲與生活）
取自《徽班進京》的真實故事改編，京劇的誕生，是各府各州戲班借祝壽之際，留下再融彙而成，汪潤生與鳳格兒還有嶽九如知己如師傅，雖然是一段塵封的曆史，但也是傳承的開始，部分取景可能還原度不夠，但幾位演員對戲的演繹對身份對性格對背景對人物的诠釋都是十分出神的。
戲，是一行，能變出花來，也可能香消玉殒。會聽戲的不常有，而演好戲才能讓戲成經典詠流傳，也就是“戲讓我這麼演”，哪有花雅之分（對應開頭嶽九被逐出京因男演旦角搶了别人生息全聽他的戲），戲本就是生活的藝術加工。
