老導演的作品，一些江南生活的細節和情景表現得非常真實，至少是在其他電影裡沒有看到過的。瞄準女性的選材，以及有代表性的角色選擇，也很有趣而且特别。何賽飛的表演非常出彩。
但電影整體非常“老套”（這不一定是壞事，後面會說），雖然不知道是路徑依賴還是有意為之，整體的叙事和鏡頭都是老電影的拍法，比如水芹娘沖過去撕毀日本旗的那個場景，她意識到、轉頭、沖過去的節奏，還有動作特寫，然後夾雜着衆人眼神的鏡頭互切，簡直就是老電影的教科書，而故事簡直就是小人書的翻版。
這種做法有利有弊。老電影的拍法很難适應今天的清晰度，而導演貌似在技術和鏡頭語言之類的事情上完全沒有與時俱進。
然而，老電影的長處也很好的在這本電影上體現了出來。在選材上頗有過去宣傳工作裡性别意識的遺風，這點也是現代許多電影所不如的。而且當下電影很少這樣詳細地表現剝削和戰争下百姓的苦難生活，把為什麼要抗争解釋出來了，這樣的做法還是蠻好的。
當然，過去電影裡的一些容易出現的問題（當然，我是說電影，但不是說那個年代的思想有問題，反而是許多電影有些時候沒能很好的表現出群衆工作的核心）這裡也有，比如邏輯性弱，還有除了主角的覺醒表現之後，其他人變化的輕描淡寫，處理莫名其妙。最後的結局過于戲劇性，刻意煽情，
比如大家對于戰鬥兒戲化的表現，在前面充滿了機智計謀的群衆突然變得胡鬧，至少在連環畫裡還會有民兵訓練呢。
當然，這部片子也有着當代的問題（其實也是許多老電影的問題，但這個問題在當代無論是電影還是社會裡都更為突出），那就是在聚焦的同時和整體的大曆史任務與意義脫節。這也和我們提出了一個問題，如果一本這樣的電影，雖然形式上還保有着過去的形式，但還有以前電影的革命性嗎？我覺得還是要分清表裡與因果，雖然這樣的形式有其長處，但留存精神，與時俱進，才能更好地在這個時代發揮作用。
