文：石頭
追平了《去有風的地方》，大抵明白了這部劇所謂的治愈。
它時刻讓我們懷念起，那些對世界最初的期盼與美好。
你看，我們都希望過像謝阿奶一般有趣的長輩，充滿着人生閱曆帶來的睿智和藹又能與年輕人無話不談。我們都敬佩過執拗的謝師傅，為手藝奉獻一生仍然秉持着工匠精神，我們都偏執過，想像謝曉夏一樣自己闖蕩一番天地，無知者無畏。我們都曾像謝之遠那樣赤誠簡單，以為青春的糗事是世上最難，我們也曾覺得父母的愛情像許紅豆的爸媽一樣永遠溫馨甜蜜，覺得兄弟姐妹血濃于水，不論是收到紅豆親手做的鮮花餅倍感驕傲的冰冷總裁許紅米，還是刀子嘴豆腐心的謝曉春，都讓人豔羨。我們都一樣，在踏入這一片湍流的世界之前，是有過期盼的。
這些東西，都是我們曾經以為的世界，是我們曾經期盼的長大，是我們匆匆步入人生急于追尋卻又不可得的東西。《去有風的地方》用最溫柔的一擊又一擊，讓我再次想起這個世界的最溫暖。
然而《有風》最可貴的地方，就在于它并不執着于描繪一個精神烏托邦，而是盡力描繪真實。
所以你會看到，隻有請假才能看病的打工人，畢業幾年除了生病一無所有的年輕人，被世界遺忘的老人，被父母遺落的少年人，時刻擔憂的父母，從不服輸的兒女。你會看到，走久了的齒輪發條終究會斷，人和時間賽跑永遠會輸，村裡的牆很厚但全都透風，自己擁有的才是自己的，生活的巴掌遠比長輩的巴掌更疼。你會看到，最愛的親人或許已不在，最好的朋友也會離開。外面的人想進來，裡面的人想出去。少年們汲汲長大，大人們隻想回家。有人忙着生活，有人忙着生存。
人們終會明白，這些與想象的落差，叫做長大。
這或許也是有風小院的意義：它是旅途疲憊之人的一方天地，但它也隻是一個小院，走出去，就是廣袤而的世間。
正是這些真實與美好的交替，散落在每一幀雲南如夢似幻的風景，在每一首靈巧的配樂裡，才構成了鮮活的，生動的、溫暖的有風小院。它讓我們想起世界最初的模樣，想起我們最初的模樣。讓那些被我們忽略的、丢失的、遺忘的美好，都重新熠熠閃光起來。
如果找到了重新出發的力量，那一定是因為，我們找回了最初的自己。
