经历春的智性，冬的等待，夏的摇摆，迎来秋的丰收也即是成熟，我认为他们代表的是四种爱的状态。四季并不是分别的针对某个具体的年龄、性别或者人物，而是通过四季人物的不同来表达人的不同，这些角色真实又复杂，各有各的欲望推动其行为，并且通过人物之间的关系与对话展开人与人之间的心理活动，着实有趣。
在秋收的故事里，它与春的故事构成一个年龄的轮回（从代表春的青年女性到代表秋的老年女性），都是通过女性对女性魅力的认知和喜爱进而发展出一种行为——用中文形容是“做媒”的故事。在春的故事里，青年女性并不完全被动接受女性朋友为她和她父亲的牵线搭桥，她通过智性对男性认识做出反馈，并因为掌握年龄的优势而存有绝对的选择权。而秋的故事里，女性的年龄和智慧都不再成为吸引男性的优势，巧合与缘分成为故事发展的核心，侯麦厉害的是合理的建立了一个女性辐射出的多边关系对她利好的改变，并在此基础上建立不同人物的核心特征。
侯麦作品里的人物让我觉得很奇妙的是，他们能够验证我的观点:在一种纯粹的导演艺术之下，演员们作为导演表达的载体是远远超出单一的专业演员从自身建立去人物所给出的表达结果的，演员们的存在是因为导演需要让他们以最契合导演艺术需要的方式存在，而不是为了某个有目的性的专业表演去展开一个个体的戏剧逻辑。人物以导演艺术的需要在电影里呈现按导演艺术进行的群体分工和合作，才是电影表演最清晰的定位。
影像90分
导演90分
我觉得整部作品拍得最好的是前面和结尾两个部分，并且形成首尾呼应，但是意想不到的是中间部分。
剧本90分
表演90分
创新60分
作品分84分
内容系数0.9
影史分76分