随着柯南劇場版的存在價值與性質由于青山想錢想瘋了而不斷劇烈發生的改變，原本作為TV與漫畫的情節和人物補充的每年準時“加餐”，已然徹底淪為了日本陳思誠青山剛昌随機排列組合人氣角色與CP後進行過度消費、OOC、走過場撐場子的同人文高概念擴寫訓練。在觀衆直呼“大場面蓋過了推理”不足五年内青山老師掉轉馬頭用一系列癫狂的按頭亂嗑邪門CP的無恥行徑又用“狗血言情蓋過了一切”。
...在分析已經被群情激憤的觀衆辱罵了半年之久的柯哀之吻、蘭哀之吻究竟是為何産生之前，先走一下必要性不大但是也不适合去掉的環節，評價一下除去小三上位與雌競霸屏之外，《黑鐵的魚影》作為一部長片電影本身品質究竟如何。
衆所周知在劇場版走上在人氣角色中抽簽決定今年誰來進櫥窗的制作思路後，電影的劇作層面一般的都會兵分兩路，由主要角色的個人叙事和電影主線劇情兩條脈絡穿插而成。本作也不例外，表故事是柯南一行人前往海上浮标調查其中創始團隊成員被殺害一案，同時暗線推進的則是黑暗組織借由浮标中搭載的人臉識别技術發覺灰原疑似雪莉後對其實施綁架一事。
...去年的劇場版《萬聖節的新娘》普拉米亞使用數以萬計的（經過科學計算後得出的結論）炸毀澀谷讓觀衆高呼又刷新了劇場版的離譜天花闆，柯學距離超越寶萊塢顯然已經不遠了。
而在《萬聖節的新娘》超級賽亞人式的、大躍進式的核心案件高概念的“珠玉在前”的情況下，反觀《黑鐵的魚影》簡直可以稱之為“大躍退”。一群所謂的國際頂尖科研人員與群英荟萃的國際刑警們，對着一個２０２３年才被發明出來的天眼＋人臉識别系統大呼逆天。
此處并沒有特意嘲諷日本科技發展水平的意思，但我想說的是我家小區去年就已經裝好人臉識别開門系統了。
黑暗組織明明可以通過黑進幾個小區的物業信息庫就能找到雪莉，但是非要等着一群生活在史前的科學家發明出海上浮标後和國際刑警正面對抗取得信息。我隻能說，酒廠的認知确實配得上他們過去３０年間遭受的苦難。
...再來談談表故事的核心案件。
從《绯色的子彈》開始我就意識到了一件非常可怕的事情，劇場版主創團隊對于其搭載的“懸疑推理”這個最基本的類型屬性的擺爛和放棄是令人感到瞠目結舌的。近幾部劇場版連一部推理電影、偵探作為主角的罪案題材片的形似都已經懶得模拟和應付給觀衆看了。
《绯色的子彈》、《萬聖節的新娘》和《黑鐵的魚影》這幾部劇場版連“經典三選一”這個流程都不願意走了，NPC角色在三言兩語的自我介紹之後就不會再有任何的個人線索展示空間，下一次再登場就是小五郎昏睡之後了。簡而言之就是主創其實并不希望觀衆将他們哪怕一分一毫的精力投入近推理的戲份中去，甚至是不希望觀衆注意到該部分的存在，也就是“柯南”兒子之前還有個讨厭的摘不掉的定語“名偵探”才迫不得已每年怎麼都得憋出來點推理來。
本作将浮标内的案件兇手直接設定為新登場的黑暗組織成員賓加更是讓主創對于“偵探”二字的不耐煩更加昭然若揭，還推理個毛啊，趕緊打架趕緊爆炸啊！
...至于又在電影上映前被炒作地聲勢浩大的黑暗組織新行動所注入的“主線劇情”。
有一件大家衆所周知的事情是，紅黑對決的主線劇情不僅兩方勢力極度不均衡，而且其實本質上就是在過家家。雙方想要知曉對方的行迹與位置根本沒有什麼難度，兩隊人馬完全可以随時開戰，長時間沒有正面的激烈沖突源于青山必須拖延時間、拖延篇幅以此來圈更多的錢。所以主線故事的推進常常陷入一種無話可說、廢話文學的境地，通過不斷毫無邏輯地為角色之間打造信息差來創造完全沒必要、沒價值的矛盾沖突。
拿本作來說，在《通往天國的倒計時》（十多年前）時琴酒就已經僅憑肉眼發現有成年女性疑似雪莉（園子），那麼當時組織最起碼意識到了存在雪莉未死隻是變小這種可能性，接下來無論是用雪莉的DNA和日本其它居民的DNA兩相對比，還是利用眼線排查形似雪莉的少女，都應該在浮标發明出來早就發現灰原了。這就導緻本作中最核心的故事動因十分可笑，拍了３０年還在這對比“到底誰是雪莉”，簡直令人忍俊不禁。開頭伏特加對着兩張角度精心挑選的灰原“寫真節選”與兩名已經得知真相的卧底一同驚呼“是她”，以及結尾貝姐各種變裝玩“灰原暖暖”，都有一種奇妙的鬼畜感。
青山始終不願意正視自己的作品信息量明明可以三句話就說完，再繼續拖延隻是苟延殘喘為作品本身帶來的弊病已經越來越明顯，觀衆日益增長的對優質作品的需要和不正常不帶腦的劇情之間的矛盾是柯南現階段最核心的矛盾關系，也是一直在将其拖入糞作深淵的核心力量。
...所謂緻敬JOJO的新角色賓加更是笑話中的笑話，最早的時候很多網友自創柯南大結局經常寫小蘭最終薄紗黑暗組織成員的爽文情節，結果現在青山親自下場将其實現，１７歲女高真的和跨國犯罪組織骨幹打的有來有往，當然最悲哀的是黑暗組織已經弱到這一幕發生的當下觀衆是不容易意識到有什麼不妥的。
賓加和愛爾蘭、庫拉索同樣作為劇場版限定一次性組織成員，在任務結局的層面也刷新了系列下限，取得關鍵紅方信息後不是第一時間聯系朗姆或烏丸，而是打給可以随時決定他生死的琴酒炫耀并嘲諷，最終被琴酒鎖在門外炸死時還驚歎“這個老登真不讓我進啊！”怎麼說呢，最起碼他的死對于黑暗組織而言是某種增強吧……
...最後來着重談一談所謂的“世紀雙吻”争議。首先在談論該情節本身之前，我想先聊聊這一段落會如此堂而皇之地出現在本部劇場版裡的原因。
我始終将柯南的性質轉變分為“前安室透階段”和“後安室透階段”，這和透子本身沒有什麼關系，隻是在安室透爆火以後，柯南的執行路線就從以懸疑推理為主要基底的偵探番變成了以炒作角色和cp為主要目标的言情番。
...因為如果持續走推理路線，那麼柯南的本質仍然是接近于單元劇的，這樣情節本身很難引起較高的話題度，隻有将叙事重心放在觀衆“喜聞樂見”的角色的七情六欲之上才有可能引起較多的讨論。
因此青山需要平和不斷表白被寸止，新蘭不斷打電話加回憶殺，全劇每一段關系都要加入一個重量級的“第三者”，并且為這名“第三者”疊光環buff，讓出軌向的cp也大有人嗑（紅葉、松田、灰原、基德、新出）。
...柯哀顯然是執行最成功的“一對”，因為二者之間的暧昧關系起源較早，當時柯南的文本創作并未崩壞，簡而言之就是當年的青山并不是為了炒cp賺流量來塑性柯哀關系的。
因此當時灰原獨立、神秘、雷厲風行但又憂郁感傷的人設石破天驚，引起了讀者的喜愛，這一對“歪”掉的cp才能被毫無負罪感地嗑起來。而混迹日漫行業半生的青山如今不知道是不信邪還是病急亂投醫，在明知非官配cp黨最厭惡的就是官方硬“撒糖”行為的情況下，仍然安排出了如此一出大戲放在大銀幕上貼臉開大。
...這一切行為背後的底氣來源于灰原近年來居高不下的人氣，而這又是由于随着柯南30年的連載，主流觀衆所接受認同的價值觀的改變，對于望夫石小蘭的厭棄程度正在與日俱增，更能“拿捏”柯南或與其分庭抗禮的“獨立女性”灰原哀似乎成了“更優解”。
青山無法避免的是雖然他極力解釋（扯淡）柯南世界的時間隻流逝了半年左右，但讀者在三次元的體感時長和作品質量下滑帶給讀者的反感是他無法挽救的，因此在讀者的視角中就是劇場版每年都在反複刻畫一名男友不辭而别30年卻對此欣然接受，每年隻與其通一次電話但仍然十分滿足，對其死心塌地的嬌妻角色的矯情日常。
這一格局的長期僵化也激起了很多非“哀粉”的反骨：“無論最優解是不是柯哀，反正不應該是新蘭”。
...而這顯然不應該歸罪于角色本身的人設，試想一下如果柯南真的是一部僅僅連載了6個月就完結的作品，那麼小蘭對于新一都等待是不是七叔就合理了很多，甚至是可以觸動人的。
而相對而言更加任務型的角色灰原就并沒有那麼值得關注了。因此作品和角色的崩壞和柯南的故事基底與基礎設定其實是沒有關系的，隻和日漫常有的“活久也見不着完結”的“陋習”有關，再加上青山在利益面前面目日漸可憎，角色代替他所暴露出的吃相就更加令人厭惡。
...諸如“不尊重角色”、“物化角色”、“對角色凝視感強”這些評價在本作之後達到了井噴式的爆發以及全體觀衆的高度認可，其實這些惡習從很早之前就已經在柯南中有所端倪了。
青山并非是一夜修成此等惡果，隻不過在劇場版向商業類型大片靠近的這些年月裡，他一直在不斷摸索和瞄準劇場版的發展目标究竟在哪裡，《黑鐵的魚影》算是災難戰争片+同人cp上台面兩大吸金法寶最高度結合、最直白表現的一部作品。
而本作果然也成為了柯南首部票房破百億的作品，那後續劇場版和漫畫的内容走向便也可想而知了。
...在探讨完這些問題之後，輿論的漩渦中心這兩次接吻反倒顯得不那麼重要，不那麼值得讨論了。
唯獨想講的是，目前本作豆瓣評分能夠及格絕對仰仗了很多無腦5⭐️的所謂“柯哀黨”，這是一種十分悲哀的現象，當你發現自己喜歡吃這種嗟來之屎時，其實和青山這種充滿猥瑣意淫的、凝視全世界的癫公已然并無兩樣。
...也請不要覺得大廈将傾，不如墳頭蹦迪，柯南死在了那個時刻各人有各人的看法，大家把自己的童年回憶結束了在了哪個時刻取決于每個人不同的選擇。
但如果真的沉浸于作品逐漸堕落坍塌的時刻裡，在愈發惡臭的氛圍中仍然嘗試猛吸幾口資本家為你“私人訂制”的毒氣，那殺死童年殺死回憶的人在此時就不是青山而是你自己。
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