電影《哪吒2之魔童鬧海》塑造了四位女性角色，分别是：
1.哪吒他娘
2.西海龍王
3.仙女鶴童
4.石矶娘娘
...四位女性角色非常典型地分布于兩大類四象限。娘和龍王是“非處女”，仙女和石矶是“處女”。娘和仙女是正派；龍王和石矶是反派。
此處的非處女與處女是象征意義而言，當然電影中亦有呈現。娘已為人妻誕下三子，自然是非處女。龍王身處于豺狼虎豹妖孽之境，虛與委蛇于各種權力之間，其貌美聲甜我見猶憐，“娼婦”氣質，禍國殃民紅顔禍水，顯然也是非處女。而仙女鶴童身處天界，冰清玉潔，是人人渴望卻仍未出嫁的少女，是處女。石矶也是處女，但是她身胖如石聲吼如獅獨居山野，是并不漂亮不受男人喜歡的處女。
此處的正派反派仍是象征意義而言，亦或說是初始人設，并不代表角色在電影中具體立場。娘和仙女顯然都是正派，端正純良，知書達禮，是受過教化的女子，是“正統”少女到人妻的兩個階段，是規訓下的女性。龍王和石矶卻相反，擁有智慧和力量，前者自私自利工于心計，後者蔑視世俗脫離人世，不是知書識禮的少女，亦不是無私奉獻的母親，都是偏離了正道教化的女子。
很顯然，娘是傳統賢妻良母的形象代表，上得廳堂下得廚房，吃苦耐勞奉獻不少，既有作為母親溫柔包容愛子心切的一面，又有作為武将上陣殺敵英勇無畏的一面，在關鍵時刻不顧自身安危也要擁抱全身帶刺的兒子，最終化作一枚仙丹換取戲外觀衆的淚水。這是古往今來無數作品始終緻力于塑造的女性形象——即女性的一生奉獻給家庭、丈夫和兒子，流盡最後一滴血，最終死而無憾，被無數後人仰望，女性的最大價值便在于此。當然，還不忘通過娘的死給兒子注入最後的力量——我娘死了，所以我該爆發了。犧牲身邊親近的女性，成為無數男主角戰鬥的号角。蜘蛛俠如此，哪吒亦如此。前者是新娘，後者是老娘。
仙女鶴童則是未出嫁的清純少女，知書達禮的清純少女勢必要被調皮搗蛋男調戲，于是三歲小兒哪吒踩斷了她的裙子，教她露出雙腿尴尬落荒而逃，這種少女必定是害羞的腼腆的聽不懂黃色玩笑的，人們就愛看她被調戲後那趕緊回去換裙子的模樣。對魔童踩裙子行為的責罵和懲罰都是沒有的，畢竟是小孩子，難道你能去責罵跟着媽媽到女廁的三歲小男孩嗎？于是一定要拍哪吒的尿噴在她臉上，她那一臉懵的模樣，這還不夠，小魔童鬧鬧可以被原諒，太乙真人作為老頑童，自然也要噴一下。調戲什麼都不懂的清純少女，長期以來便是許多中國電影的樂趣，不由得想起那些年我們一起追過的女孩。
再看反派。真正的反派龍王，首先一定要漂亮。又或許可以說，真正的反派，一定要是女人，剩下兩個龍王兄弟都呆呆傻傻，可不是拿壞主意的料。不見其人，先聞其聲。聲音要夠輕浮夠魅惑，形象要夠性感夠妖娆。晃眼之間，還以為是蘇妲己片場。當然，并不反對女性心狠手辣追求權力之塑造，畢竟漢有呂後唐有武曌，隻可惜本片的立場及其将來走向，注定了龍王也隻是這場鬥毆中被祭獻的對象，注定了其得不到任何實際的權力。
至于石矶娘娘，從出場就被編織惡意的玩笑，身處深山孤芳自賞，對鏡自問美醜幾何。觀衆您瞧，即便是這樣身強力壯的女人，唯一關心的問題竟然也是自己漂不漂亮。即便是這樣不與人世相來往的女人，也要被所謂正道訓教。最終被摧毀被打壓，化作小小的頑皮女童形象。她生氣是因為嫉妒美貌，她憤怒都如同小孩玩笑，最後那偷偷逃跑模樣，還得讓人覺得又可愛又好笑。這樣的女性形象在電影中依然屢見不鮮，不止女性，所謂“胖子”總是那個搞笑擔當，也不止“胖子”，所謂“醜角”總是被嘲弄的對象。
四位女性形象，試問現實生活中到底有多少？試問多少同胞将她們當榜樣？
觀這部百億票房大電影，不由其感慨對女性形象的想象真是經典又老套，淺薄又粗鄙。
