4.5极其优秀的家庭伦理电影，文本性极强，有种“室内剧电影”的调调，全片以一个高调的深焦镜头拉开帷幕，再以一个低调的深焦镜头落下帷幕，形成一种宿命般的悲凉感。思忖再三，全片的主线其实非常简单，环境更是基本局限于家中这一单一场景，但是情绪随着对白这一简单直白的文本而不断发散至更飘渺遥远的过去，最终直指那一段段感情中的裂痕。两位女主的表演极其亮眼，无数的眼泪、眼角的血丝、皱纹与眼神。其实是另一种位面的原生家庭问题，一个事业心极强的母亲，但是并不懂如何真心地去爱，在有意或无意间逐渐摧毁了两位女儿的一生。记得之前在哪里读过，传统家庭中的母亲和女儿本就是对立面，正如片中伊娃如同幽灵般的移动中说出的，“女儿的不幸就是母亲的胜利吗？”。太真实，太残忍，一个个字凝结成一句句话，像是锋利的刀，一遍又一遍扎入对方的心中，直到两人都疲惫不堪，只是凝视。

结尾一段交叉蒙太奇和平行蒙太奇处理得非常优秀，于前者，伊娃看似一遍又一遍失态地声讨，实则是需要母亲哪怕只有一次向自己承认她曾经所做的，而不是一再地逃避以及说着廉价的“我爱你”，但是母亲没有回应；对应着楼上的海莲娜，再次在痛苦的谵妄中苏醒，一遍又一遍叫着母亲，从床上滚落到地板，艰难地爬向楼梯间，唤着母亲，但是母亲没有回应。这段实在是直击心灵，催人泪下，母女关系的失语与裂痕便显而易见了结尾另一段平行蒙太奇，母亲已经坐在火车上，和经纪人吐诉着自己的遭遇，但从她自己口中说出的一字一句竟像是出自别人口中，毕竟哪个母亲会评价自己的女儿“她为什么还不死”这种话？而常伴于身的经纪人自然给予她安慰，但是镜头一转，伊娃在殇折的小儿子的墓园徘徊，没有沉溺在悲痛当中，只是平静地说了一句该回去给丈夫和海莲娜做晚饭了，火车上的母亲看着远处的村庄，也只是以旁观者的视角说道，那里的人该是做晚饭的时间了。没有和解。也不会再有下一个七年。