《黑客帝國：矩陣重啟》定檔之後，無疑成了1月國内科幻迷/影迷的“必看之作”。
在不少人的心目中，《黑客帝國》三部曲是橫跨世紀的影史經典，象征着我們這個時代影像語言與科幻概念的雙重革新。時隔多年重啟續集，無論拍成什麼樣，都是必看的。
...不過，就具體的操作難度而言，就如同許多好萊塢科幻大片的續集一般，這部電影面臨兩個問題：重啟後還能說出什麼新意？觀衆是否還能被拉回到世紀之交的1999-2003？對此，沃卓斯基在《黑客帝國：矩陣重啟》裡以“元矩陣”的方式，高度自反、維持情感上的中二，交出了一份至少是令我滿意的，屬于當下的回應。
1999年，《黑客帝國》橫空出世，紅藍藥丸的選擇，一個視覺上的對比，就蘊含了整個世界的宏大母題，并指向人類的末世寓言：現實世界已由矩陣的“母體”控制，人們成為了供給矩陣進化發展動力的“生物源”，完全活在計算機囚禁的世界當中。你是想活在糟糕透頂的現實裡，還是活在無憂無慮的虛幻中？
...接着，在後兩部作品中，随着“建築師”與“先知”的面目逐步揭曉，矩陣的機制才終于得以“閉環”。我們發現：所謂“ONE/救世主”的Neo的出現，也是矩陣維持其自身穩定發展所做出的設定。理性的“建築師”主張保守的矩陣進化方案，再次上演摧毀人類反抗組織基地“錫安”的循環；而感性的“先知”則主張有所革新的矩陣進化方案，她指引着Neo跳出循環，以犧牲換取矩陣的升級。無論怎麼做，Neo都會被犧牲，作為救世主遭受“獻祭”。
《黑客帝國》三部曲所産生的社會思想的震蕩，已經無需贅言。它成為了我們這個時代“闡釋”最多的電影文本之一。當學者聊存在主義/虛無主義與媒介理論，當科幻作家聊人工智能與腦機賽博人、虛拟現實等科幻概念，當影迷聊“子彈時間”與CG特效，它都能迅速成為論述的樣本，不斷輸送自身的能量。
...在不久前的TGA 遊戲演示中，《黑客帝國》的遊戲版利用虛幻引擎5，模糊了真人演員與虛拟形象的界限。遊戲複刻了電影中的經典橋段，并且用一個基努·裡維斯的二元分身，向玩家抛出問題：現在，我們怎麼知道什麼是真實？
《黑客帝國：矩陣重啟》再次玩轉了這套“遊戲-電影”的設定。在現實60年/矩陣20年之後，矩陣完成了它的第六次重啟。“黑客帝國三部曲”被矩陣化用作遊戲世界的文化符号，而Neo則再度重拾Thomas的名字，成了世界知名的遊戲設計師，他受限于自己的老闆對于遊戲未來“錢景”的規劃。
在這個6.0矩陣中，虛拟世界成為了“加強版”的幻覺圖景。人類仍舊在機器的奴役中喪失着對于現實世界的感知，一切被重啟循環，隻不過更為愉悅。Neo設計的遊戲，其中的世界觀來源于他被封存前經曆的往事，故事即是記憶。
Morpheus與新人物Bugs帶領着他重新覺醒，讓Neo走上解救愛人Trinity的征程。
...20年過去，沃卓斯基并沒有流于俗套，沒有以好萊塢的傳統制作模式拍一部“圈錢之作”。《黑客帝國：矩陣重啟》充滿了元叙事，充滿了自我解構與自嘲，甚至充滿了沃卓斯基的自我困境投射。在這部續集裡，看似仍在讨論“自由意志/命運”的選擇，但實際上，這個選擇的本質已經跳轉。
矩陣不複從前，化為了新的“元矩陣”。而破解“元矩陣”的關鍵，卻仍是最為簡單質樸的答案：愛。如影片的結語所言——“Love is the genesis of everything.”這句話實際上能解釋黑客帝國三部曲與此部續集中最為内核的東西。
愛，在數字資本的世界是被利用的。但愛，是我們這個世界僅剩的真實。
...在影片中段，反派角色“分析師”說出了為什麼要囚禁Neo與Trinity的原因，那就是利用他們愛的能量讓系統進化。系統将二人設計成彼此接近，但往往無法見面，即使見面了也給女性框定一個家庭婦女的身份，以此将兩人的“愛”設計成“愛而不得”的狀态。
這種狀态能激發出系統進化的能量，被系統所利用，但卻讓他們二人在現實中全然不知。系統甚至發明出了新的“子彈時間”，這種“子彈時間”下，周遭的一切包括Neo與Trinity都被凝滞，隻有系統本身可以活動，從而達成操控。
這實際上讨論的即是數字資本的邏輯。沃卓斯基給觀衆營造的，是我們這個時代的真實。數字資本狡猾地站立在“粉絲/觀衆”與“偶像/展示者”之間，滑動着其所能盈利的最大阈值，令人進一步沉淪，在直播、短視頻、打投的世界裡樂此不疲。
正如電影的彩蛋所言，電影已死，遊戲漸漸過時，唯有cat videos屹立不倒。當代人的困境在于，明明知道那是數字資本的套路，明明知道自己被當做情感數字勞工被資本玩弄在鼓掌之間，但仍要前赴後繼地參與其中，無法自拔。
...在對“分析師”的反叛之後，Smith獲得了全新的能力。在曾經的三部曲中，他能無限複制自身。而在元矩陣裡，他能成為每一個人（everyone）。被他附身的人會被奪取大腦，化為數字世界中的“人肉喪屍”，阻斷Neo與Trinity的行動。
這也是對當下社交網絡的現狀描摹：在當下，人類成為媒介/機械的延伸的進程漸趨加速，周遭的一切仿佛将我們包裹起來，投喂着一粒又一粒藍色藥丸。友鄰之間看似友好親切的交流，實則暗流洶湧，我們根本無法意識到自己是否會被系統操控，是否正悄無聲息地成為給數據打工的數字勞工。以愛為名，紮起數字的牢籠。
唯有魔法能夠對抗魔法，唯有愛能夠對抗以愛為名的牢籠。在這部續集中，沃卓斯基通過複歸的方式，一以貫之地将三部曲與續集打通起來，打通的鑰匙就是愛。
...陷入虛拟家庭的Trinity，就像當下這個時代大多數的新女性一樣。她們有着自己的事業，卻仍受到社會陳規的束縛，無法找尋真實的自我。《黑客帝國：矩陣重啟》為我們展開了一幅理想的願景：在Trinity與Neo的“跳樓時刻”，他們“信仰之躍”的時刻，Trinity不再是那個在Neo背後默默支持他的人，而是成為帶着Neo飛翔的人。突如其來的性别倒轉，其實早已有所鋪陳。片中，Bugs和Trinity都構建了她們女性的主體力量，帶領着男性破除虛拟現實的困境。Neo不再是終極的救世主——這一次，她們才是。
在采訪中，拉娜·沃卓斯基提到在完成《超感獵殺》之後，她與妹妹莉莉都覺得擁有了一次創作上的巅峰體驗，于是想要暫停創作。但在這之後，她們的父母生病，她照顧并陪伴他們走完了生命最後的幾個月。此後，沃卓斯基陷入了一陣子父母去世的巨大悲傷中，而Neo和Trinity随即在她的睡夢中“重生”。
一個關于愛的故事就此得以構思，而這也是為什麼沃卓斯基要重啟第四部的原因：我們的未來，會是一個被科技剝奪情感的世界嗎？還是說我們能有機會讓情感得到重新的治愈？
《黑客帝國：矩陣重啟》以“個體情感的真”打破“當代虛拟的假”，這是沃卓斯基給出的唯一答案。因為愛，是我們這個世界僅剩的真實。
