............年初的《哪吒2》，我们将目光聚焦在哪吒和敖丙的破鼎传奇。其中的殷夫人正义、勇敢、慈爱，是她的无私爱护，让哪吒一路成长，是她的鼓励让哪吒逐渐放下他人的期待、只管做自己。她是促成哪吒成长，也是推动电影情节的重要一环。如果不是她的牺牲，哪吒不会有义无反顾的决心，因此她活动轨迹和心理活动的展开，主要还是围绕哪吒，她是一个伟大的母亲，是一个贴心的妻子，但她首先更是了不起的女将。怀孕的辛苦和担忧，缺席儿子成长的内疚，这些都可以借助观影者的想象展开。但她骁勇善战、保卫百姓、忠贞勇敢的战士形象，却是电影不能涉及更多的，因为她只是见证、参与少年成长的角色之一。
可是有时我会想，她分明是一个完整、美好、完整的人，如果她没有成为妻子、母亲，会不会能够被看见更多，包括她的欢喜、痛苦、挣扎和坚毅。
《聊斋·兰若寺》中的《画皮》，是由妻子陈氏的视角展开，她是温柔贤惠、体贴能干的，但淡泊入水的生活却让丈夫王大郎感到无聊和疲倦，他觉得妻子和她做的饭菜一样让人索然无味。柴米油盐的操劳，夫妻相濡以沫的恩义，却是王大郎所未察觉的。而妻子，却默默的注意到丈夫的细微不同和变化，提醒他要专心备考，为他调整伙食的口味，一切为了适应丈夫。甚至，丈夫遗忘了找人打磨那枚早已黯淡的铜镜，她也并不多说什么，她似乎已经对丈夫的漠视习以为常。如果说，爱是常常忍耐和牺牲，这样单方面的付出必然会失衡。在丈夫遇到画皮妖后，只是用撒谎和逃避面对妻子，而陈氏却仍忍受屈辱救下了丈夫，并在他的承诺中感到“恶心”。
是否原谅，最终交给观众们想象和定夺。在《画皮》中，女性，不再是渴望被爱的依附者，她可以爱，可以不计得失的付出，更可以在一次次忍耐、失望、受伤后决绝的放下爱。女性，作为爱的主体，是给的起放得下的。《画皮》的叙述，尽可能的远离了男性的凝视，而是更多聚焦于女性内心的矛盾和挣扎，因此陈，氏真实的存在过，她被观众们所共情和看到。
《罗小黑战记2》中，鹿野师姐，是独立于情节主线外的完整角色，她的出现并非补全谁的故事。她有着完整的成长背景，成熟后的鹿野，是强大、冷峻、理性的。但柔软、敏感、天真，温暖的记忆，连同伤痛，却从未离去，仍为她所保存。有多少独自舔舐的痛，就有多少坚韧与勇敢。她并非将外界隔绝而拒绝温暖，尽管过去的伤害无法抹去，她没有封锁内心，而是在时间和师傅的治愈下，真诚、耐心的面对小黑，甚至在电影的结尾，她对无限说出了“师傅，记得常回会馆看看我”。或许，这是她的自尊能做到的唯一敞开了，她看见了自己对温暖的渴望，只是她习惯了独来独往的生活，美好的人情，只是疗愈，但生活的根本还在于自己。不因任何人，改变自己的方向，这就是鹿野。她，真实、独立于他人的意志，完整而又鲜活。
对战争、失去的恐惧，或许潜藏在生命中，让鹿野这一角色，显得沉重和低抑。但，谁的成长又没有伤痛呢，只能继续行走，上下求索，永远进击。
电影结束了，可鹿野师姐的形象却深深的投影在我的心中。
