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年初的《哪吒2》，我們将目光聚焦在哪吒和敖丙的破鼎傳奇。其中的殷夫人正義、勇敢、慈愛，是她的無私愛護，讓哪吒一路成長，是她的鼓勵讓哪吒逐漸放下他人的期待、隻管做自己。她是促成哪吒成長，也是推動電影情節的重要一環。如果不是她的犧牲，哪吒不會有義無反顧的決心，因此她活動軌迹和心理活動的展開，主要還是圍繞哪吒，她是一個偉大的母親，是一個貼心的妻子，但她首先更是了不起的女将。懷孕的辛苦和擔憂，缺席兒子成長的内疚，這些都可以借助觀影者的想象展開。但她骁勇善戰、保衛百姓、忠貞勇敢的戰士形象，卻是電影不能涉及更多的，因為她隻是見證、參與少年成長的角色之一。
可是有時我會想，她分明是一個完整、美好、完整的人，如果她沒有成為妻子、母親，會不會能夠被看見更多，包括她的歡喜、痛苦、掙紮和堅毅。
《聊齋·蘭若寺》中的《畫皮》，是由妻子陳氏的視角展開，她是溫柔賢惠、體貼能幹的，但淡泊入水的生活卻讓丈夫王大郎感到無聊和疲倦，他覺得妻子和她做的飯菜一樣讓人索然無味。柴米油鹽的操勞，夫妻相濡以沫的恩義，卻是王大郎所未察覺的。而妻子，卻默默的注意到丈夫的細微不同和變化，提醒他要專心備考，為他調整夥食的口味，一切為了适應丈夫。甚至，丈夫遺忘了找人打磨那枚早已黯淡的銅鏡，她也并不多說什麼，她似乎已經對丈夫的漠視習以為常。如果說，愛是常常忍耐和犧牲，這樣單方面的付出必然會失衡。在丈夫遇到畫皮妖後，隻是用撒謊和逃避面對妻子，而陳氏卻仍忍受屈辱救下了丈夫，并在他的承諾中感到“惡心”。
是否原諒，最終交給觀衆們想象和定奪。在《畫皮》中，女性，不再是渴望被愛的依附者，她可以愛，可以不計得失的付出，更可以在一次次忍耐、失望、受傷後決絕的放下愛。女性，作為愛的主體，是給的起放得下的。《畫皮》的叙述，盡可能的遠離了男性的凝視，而是更多聚焦于女性内心的矛盾和掙紮，因此陳，氏真實的存在過，她被觀衆們所共情和看到。
《羅小黑戰記2》中，鹿野師姐，是獨立于情節主線外的完整角色，她的出現并非補全誰的故事。她有着完整的成長背景，成熟後的鹿野，是強大、冷峻、理性的。但柔軟、敏感、天真，溫暖的記憶，連同傷痛，卻從未離去，仍為她所保存。有多少獨自舔舐的痛，就有多少堅韌與勇敢。她并非将外界隔絕而拒絕溫暖，盡管過去的傷害無法抹去，她沒有封鎖内心，而是在時間和師傅的治愈下，真誠、耐心的面對小黑，甚至在電影的結尾，她對無限說出了“師傅，記得常回會館看看我”。或許，這是她的自尊能做到的唯一敞開了，她看見了自己對溫暖的渴望，隻是她習慣了獨來獨往的生活，美好的人情，隻是療愈，但生活的根本還在于自己。不因任何人，改變自己的方向，這就是鹿野。她，真實、獨立于他人的意志，完整而又鮮活。
對戰争、失去的恐懼，或許潛藏在生命中，讓鹿野這一角色，顯得沉重和低抑。但，誰的成長又沒有傷痛呢，隻能繼續行走，上下求索，永遠進擊。
電影結束了，可鹿野師姐的形象卻深深的投影在我的心中。