正如網友戲稱這部劇又名《我在疫情下吃吃喝喝談戀愛的日子》，三個女性即便面臨着被催婚、離婚不順、男友分手這樣的生活難題，也沒有悲情絕望，反而新桃花不斷，生活走向總有新驚喜出現。帶着理想主義但貼近生活的浪漫情調，一掃現實主義題材中的緻郁、悲喪氛圍，如同寒冬裡高熱量的食物，給人溫情和快樂。
雖然她們同樣要面臨性别歧視、大齡失業、婚内出軌、性騷擾等問題，年齡焦慮、身材焦慮半分不減，反而被直接剖開，與更具象的生活細節相聯結，如隔離也要線上相親、關燈做愛、生酮減肥法、公關職業的被誤解等，劇中三個女性的困境呈現依舊能抵達現實與真相之境，找尋情感召喚與共鳴。
問題從來沒有被掩蓋，隻是被講故事者更冷靜地呈現。它帶着少有的平和心态去講述都市女性的生活百态，貫穿着疏離的态度，以中立者視角去叙述和呈現，沒有悲憤激昂的痛斥批判，沒有苦大仇深的悲情渲染，更多的是一種幽默的呈現，同時懷抱同情。
體察近幾年的女性題材影視劇，主人公的困境似乎總是要穿透屏幕，加深觀衆的痛苦和恐懼。看似要呈現矛盾與揭露問題，本質上是在制造沖突與販賣焦慮，對待女性角色本身缺乏同理心與事實根基，例如《歡樂頌》中富二代曲筱筱對底層普通女性樊勝美、邱瑩瑩等态度就被加注了不合理的階級想象與弱肉強食的社會期待。《我的前半生》中對職場女性與家庭主婦更是簡單粗暴地對立，激化女性家庭與婚姻矛盾，模糊幹擾女性身份認同等嚴肅議題。
一部沒有階級差序的電視劇注定是讓人舒服的，女主人公之間性格各異，職業不同，長相身份個有千秋，但再也沒有富家千金和見識短淺小鎮姑娘的标簽對立，再沒有霸道總裁和鳳凰男角色出現的工具使然。《愛很美味》無疑是成功的女性群像戲。
女性題材市場嚴肅悲苦至深，上次見到這樣的作品仿佛還是《粉紅女郎》時期。主人公們在诙諧逗趣中體察生活酸甜苦辣，苦了太久，難免讓人懷念回歸到情景喜劇盛行的年代。
當然時代在變，當年被催婚的結婚狂無時無刻不透露着自卑，但今天被催婚的劉淨似乎更加理直氣壯，不慌不忙，對待感情自有一份遵從本心的雲淡風輕；而曾經性格要強是要被冠以男人婆稱号的時代，在今天也在獨立女性風潮的激蕩下逐漸瓦解。
你看，優秀的喜劇從不缺乏嚴肅命題的探讨，即便是對刻闆印象的挑戰，也會以一種承認事實但試圖尋找突破口的進取溫和姿态。關于女性的容貌資本，由來已久都是一邊批評，一邊鼓吹。當年的萬人迷是男人們高攀不起的高嶺之花，永遠帶着一副掌握感情主動權的女性戀愛啟蒙者的姿态。今天的方欣則讓人們意識到，她會收獲同情，也會收獲同等級的批判。容貌帶給女性太多的便利，這樣的事實在劇中“供認不諱”，被大大方方地承認，但花瓶的易碎與輕易招來的嫉恨也并未被美好完全覆蓋，同樣被擺上台面認真對待。
寬容與平和的力量不見得比對立與沖突更弱。輕喜劇的诙諧反思使得女性議題在彈性舒張的姿态下延展至更廣闊的讨論空間。不賣焦慮不悲情，《愛很美味》裡觀點輸出未見的有多深刻，但卻有讓人舒服的能力。而舒服，本就是這一複雜命題過往呈現中最難抵達之岸，在此意義下，該劇能找到合适的呈現方式，已然是一種跨越式的進步。
