《保羅和保拉的傳奇》是一部1973年的東德cult片，講述了兩個婚姻不幸的人在舞廳相遇并陷入熱戀的故事，也是默克爾最喜歡的電影。然而從女性主義的角度來看，這部電影卻充滿了男權主義和性别刻闆印象，對女性的身份和價值缺乏尊重。
首先，這部電影的女主角保拉是一個依賴于男性的附屬物。她的生活和幸福都取決于她的男性伴侶，她沒有自己的職業和理想，也沒有自己的聲音和選擇。她隻是一個被動的接受者，一個忍受着男性的背叛和暴力的犧牲者，一個為了男性的愛而犧牲自己的生命的烈士。她沒有展現出任何的獨立性和主動性，也沒有對自己的生活和命運負責。她的存在隻是為了滿足男性的欲望和需求，為了證明男性的愛和勇氣。她的死亡也隻是為了增加男性的悲劇感和英雄感。她是一個典型的男權社會中的女性形象，一個被男性塑造和定義的女性。
其次，這部電影的男主角保羅是一個典型的自我感動式的男性形象。他雖然瘋狂地愛上了保拉，卻不敢為了她放棄自己的家庭和工作，并視保拉的愛情為束縛和威脅。當他最終下定決心和保拉在一起時，他又表現出一種盲目的熱情和自我中心的犧牲态度，不顧保拉的感受和意願，強行闖入她的家，強迫她接受他的愛。他還把避孕的責任推給保拉，讓保拉的死顯得是她自己的選擇，是她自願為愛付出的代價，這是他的自私和狡猾。他的存在隻是為了滿足自己的欲望和需求，為了證明自己的愛和犧牲。
最後，這部電影的結局是一個典型的男權社會中的悲劇。保拉為了保羅的愛，不顧自己的健康和生命，決定要他的孩子，最終在分娩時死去。她的死亡是對女性的懲罰，卻是對保羅的愛的贊美，他因為保拉的死亡而成為了一個悲情的英雄，一個偉大的父親，一個完美的男人。他的生活和事業都得到了新的開始和機會，而保拉卻隻能留在他的回憶和墓碑裡。這是對男性的權力和女性的無力的展示，更是對男性的主導和女性的從屬的确認。
總之，這部電影雖然是一部具有反叛精神和浪漫主義色彩的作品，但從女性主義的角度來看，卻也充滿了男權主義和性别刻闆印象。這部電影反映了當時東德的社會狀況，也反映了當時的性别觀念，是一個值得深入分析和批判的文化現象。
