首先這部電影最讓我驚豔的是兩段跳舞情節的設計。通過舞蹈和音樂，巧妙地展現出了家庭内部的權力。也通過舞蹈的肢體動作表現了家暴的場景，而這也在某種程度上揭示出了家庭中的不平等的權力被相關“美好”、“夢幻”符号所包圍下的悲慘實質。
接着，就電影的情節來說，電影的叙述讓我們一直期待着一種“娜拉出走”的走向，但最後迪麗娅選擇的不是簡單的出走，而且去投票，行使自己的權利。這也就構成了對“娜拉出走”的另一種回答，一種政治化的回答。在迪麗娅投票後和女兒隔着人群相對視時，她的表情是前所未有的輕松與活潑的。再對比一下電影對迪麗娅走在相同道路上的幾次展現，就可以發現在最後一次迪麗娅是跑着去的，腳步輕快。
電影中的核心轉折點就是迪麗娅終于買下那塊她看了很久的布料，由此她徹底覺醒。她也進一步看到了女兒婚姻中所潛藏的悲劇命運的循環。她偷偷攢下的錢，也因此從給女兒買婚紗變成了留給女兒的學費。
在影片中，餐廳這個地點值得注意。餐廳作為一個家庭内部的公共空間，清晰地展現了家庭内部的權力分配。迪麗娅在這個空間内總是站着的，手忙腳亂的。她在影片中在女兒的求婚儀式上難得坐下，她局促不安，可沒過多久，她就被丈夫使喚去拿酒，之後丈夫父親的出場，更是徹底占據了這個位置。在迪麗娅去更富有的人家打針的時候，站在門口看到在那個家庭裡，發生在餐桌旁的一幕，女性依舊是站着的，依然是不允許發表言論，是不具有話語權的。而這種話語權的根本性缺失，也讓迪麗娅的最後行動有了更大的意義。
最後再想聯系一下魯迅所寫的《娜拉走後怎樣》這篇文章。參政議政權無疑是重要的，經濟權更為要緊。“夢是好的；否則，錢是要緊的。”
