很抱歉，昨晚發現謝盈萱的新劇上映了，看了幾分鐘，再看到導演是劉若英，我心裡想這部片子應該不太行，應該又是一部無法超越《俗女養成記》的劇。
當我看完以後，我應該跟導演和演員們說抱歉，原來這就是偏見，這就是狹隘。原來我如此地向往成為陳嘉玲，一個幸福、幸運、永遠有後盾，可以所心所欲的女生。但當我看完這部劇，職場的委屈、獨自贍養親人的痛、兩性關系的脆弱，是那樣的真實，那樣地刺痛了作為觀衆的我。這世上有幾個陳嘉玲？每一個人都各有各的苦衷，就像蘇菲說的。
都說台劇是next level，這部劇更是，因為能如此純粹地圍繞父母與子女展開故事，不用通過愛情、兩性對立、階級對立、狗血閨蜜等等補充情結。看到年輕的樂爸照顧樂樂，長大的樂樂照顧樂爸，讓我想起來初中讀龍應台的《目送》。
當樂爸說出那句：“不要送我走",鏡頭切換到年幼的樂樂跟爸爸說："不要送我走“， 父母與子女，像一場輪回，春華秋實。
我看到後面的時候，有一個私心，就是離婚了不要複合，即使樂爸走了，可以去新加坡了，也不要回頭找男人好嗎？有兩點需要闡釋。
第一，當沒有離婚的時候，一個男人不願意肩負起另一半父母的贍養責任時，伴侶的存在有何意義？就像他隻喜歡程樂樂在他低谷時給予的脫口秀幽默快樂，但當他處于職場圈層時又嫌棄樂樂的不體面的工作。在追悼會上，明知樂樂的經濟有問題，還在口頭詢問是否需要幫助，沒有直接提供實際幫助。 很垮，很垃。
第二，感謝塑造這樣的一位角色，很普通，不幸運，不寄希望于任何人（尤其精英老公）且不道德綁架。她面對了來自生活真實的尴尬與痛苦：
嫁給比自己條件好的男人會被婆婆瞧不起（即使老公很喜歡你）；
生活并不會因為你有正義感而眷顧你；
我們會篡改記憶自己騙自己；
職場裡不要指望别人會因為你的私事而影響利益；
不要相信男人說他和你的父親是世界上最愛你的人；
各有各的苦，痛苦無法被比較；
無論多麼驕傲，面對生計時，獨立的人都要學會委曲求全
······
我覺得這個角色有給我勇氣和力量，因為在虛歲25歲的年紀，我會假設未來的男朋友會給我什麼樣的幫助，我會覺得無法真正一個人在外生活打拼，我會想能高嫁也不錯啊，找個勢均力敵的OK。因為一個人獨自面對生活，真的有點累，好像找個避風港躲一躲，就像女主角獨自一人照顧父親，她常常獨自、獨自地有那些不該有的想法，但我們都能理解她吧。
她比我厲害，她都沒有找老公求助，是我的話，甚至就會動搖放棄脫口秀的工作，當個富太太在家，用老公的錢找護工照顧父親了吧，自己和老公飛去新加坡，一年回個幾次？
十幾年前我看台劇，女生都很悲慘的，和程樂樂的原生家庭差不多，但是她們得膚白貌美，即使再堅強如《下一站，幸福》裡的梁樂橙，也要被男主角霸道地保護，以及男二号“賣花的”。或者傻白甜如袁湘琴，還有無論工作能力在優秀，都要因為男人、結婚而苦惱的程又青。
但《忘了我記得》，程樂樂，完成了被撫養、去贍養的閉環，獨自。
就在今晚，我又刷到了林依晨懷二胎的新聞，都在誇贊她氣色很好，但我心裡是恨鐵不成鋼啊，在我心裡，她沒有人格魅力了，既不像袁湘琴，也不像程又青，她們哪個會為出軌的老公去高齡生兒子啊？林依晨，你真的讓人失望欸，在《不夠善良的我們》裡面的演技，你失去自己，失去靈魂了知道嗎？
我好慶幸，這個劇裡面，張凱的篇幅不多，并且在離婚後就沒有後續了。
兩性，絕無法與親情抗衡，人生是自己的一場修行，父母與子女，是最大的牽扯。
女人，不寄希望于男人，不寄希望于任何的高嫁，如果連父母都不愛自己，沒有好的原生家庭，那就卯足勁去享受生活的所有風雨。
我們不需要漂亮、精緻、優雅，生活本身起伏不定、波濤洶湧，我們要學會戰鬥，像脫口秀舞台上閃閃發光的程樂樂，如果不痛苦、不經曆，何來故事可講，何來笑看風雨，那就沒有人格魅力。
感謝這部台劇，大部分人都不是俗女陳嘉玲，我們普通地、情緒地、堅強的面對愛與痛。
給劉若英道個歉，昨晚我寫了個評論，說劉若英自己沒活明白，拍的劇也好不到哪裡去。因為好多年前，那會我還上初中？看到過一個新聞采訪，劉若英說她婚後和老公分房睡，各自有各自的活動區域，那會我心裡笑她是沒有找到真愛，不緊緊相擁生活的算什麼愛情呢。那會我認為她是委曲求全随便結婚。現在我虛歲25，我應該笑那個時候的自己吧，把愛情錯當成人生的解藥，人這輩子跟誰過，最重要的都是跟自己相處，都沒有出軌的必要。
兩性，就是搭夥走向生命的終點。
謝盈萱，摩羯座，四十多了吧，不婚不育，你是我的榜樣。我金牛座。
