楚瞳的家庭就好比一個小型的“斯坦福監獄實驗”。本來是契約出演，卻因為扮演角色有父親、母親、弟弟，分化出家庭中不同的權力和利益分配。漸漸的，所有角色越來越入戲，他們撕毀契約，真情實感地行使權力與懲罰，如果清醒者的力量不夠強大，她們就将永遠處于被統治的地位。
有影評解讀在汪先生的心裡家庭是禁锢，他就以為家庭是囚禁于困樵的一種方式，卻沒想到于困樵内心依賴家庭，于是計劃失敗。
我認為隻對了一半。
家庭之于汪先生更深層含義的揭示，在假汪太太與于困樵隐晦的對話。
“你怎麼看待汪先生，家庭美滿，事業成功？”
“汪先生本來追求夢想……但是家裡人停掉他的信用卡，他不還是得乖乖回家繼承家業……夢想又算是什麼？”
家庭給予了汪先生财富、追求昂貴攝影夢想的可能。
作為代價，汪先生也被家庭捆綁手腳，與人生至愛分離。
如果汪先生的心裡，家庭是禁锢，是絕對反面的，他在掌權後做的就應該是徹底推翻家庭，叛逃束縛，去過财富與夢想兼得的生活。
想出這種懲罰方法，恰恰是因為汪先生深知，家庭給予的痛苦不是“絕對的限制”，而是“被限制掉的自由”——是一個人見識過自由，翺翔過天空，誤以為自己自由，想要展翅時卻發現臍帶還連着家庭這不敢被切斷的供養。
也就是從家庭中不知不覺獲取到的有條件的愛，和自己被迫必須回報的無條件的責任。
家庭是兩面的。
影片的5個主要人物可以分為兩類。
女性更想要解散家庭，而三名男性更傾向不解散。
張曉雪幫助汪先生去找Roy不得時，汪先生說Roy應該恨他為了家庭而放棄了他們的攝影工作室。張曉雪勸汪先生不要自責，說外國人可能不那麼理解中國人的家庭關系。
一語成谶。
相比女性，中國家庭的傳統上給予男性的利益更多，比如爵位、财産、姓氏、祭祀權和人際關系的繼承，但男性的代價就是為了獲取這些利益，需要向家庭承擔的責任就更多。中國男性與家庭的綁定是更深厚的，汪先生就是典型例子。
而女性，更容易反抗原生家庭，一方面是按照中國既定傳統，女性的家庭不在原生家庭；另一方面女性從原生家庭中獲取的利益更少，掙脫所要付出的成本少。所以影片中，最先感受到家庭關系的不适，想要解散離開的就是女性。
換位到現實生活，一旦男女戀情發生被家庭阻攔的情況，往往也是女性更容易與家庭決裂，而男性多數能與家庭和解，最終選擇聽從家庭意見。
這就是長期以來，中國式傳統家庭觀念寫進男女決策思維的無意識體現。
最後《秘密訪客》的元素涉及很多，但壞在野心太大，沒有做出正确決策，導緻劇情輻射的點很廣，卻沒有一點完全打透、講得明白的。
這也是創作容易産生的問題——或得意洋洋實則立意幹癟，或表達欲爆棚而失去主次。
不過比起前者，我更欣賞後者。
不成熟的思考，永遠勝過油膩的自滿。
雖然導演沒有講好一個大衆喜聞樂見故事，但用驚悚懸疑元素表達讓人又愛又恨的家庭，未嘗不是一次勇敢嘗試。
《秘密訪客》沒有那麼糟糕。
