一、

這是一部瑪麗蘇劇嗎？不是的。
這是一部講愛情的劇嗎？其實也不是。

《玫瑰的故事》其實解答的是一個經典的問題：我們的一生究竟應該怎樣度過？

黃亦玫給出了這麼一個答案：允許一切發生。允許一切像風一樣吹過我，像水一樣流經我。

無論命運給予你什麼，接受它，然後，汲取能夠汲取的，内化能夠内化的，用它們來充實你的生命，讓你變得更強大。

這部劇既不蘇，也不爽，它不是一部女主集萬千寵愛、一路開挂的劇，恰恰相反，它講了一個女主一路過關斬将、升級打怪的故事。而最終，經曆了這一切遍體鱗傷的40歲黃亦玫，對着世界展開懷抱，從容地說出：
從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方。我不再希求幸福，我自己便是幸福。

多麼美好啊。難怪許多追完全劇的人會有這樣的感受：看完這部劇，突然覺得可以跟整個世界和解了，沒有什麼放不下的。

因此，在故事的末尾，我們看到了一個“完全體”的黃亦玫。她從容，淡定，溫柔，強大，無論面對什麼樣的焦慮和恐懼，她都能輕輕放下。她再不需要依賴誰，她自己就能主導命運。

但這一切不是她與生俱來的 —— 她與生俱來的，隻有一個強韌而充滿治愈力的靈魂。她摔倒、被傷害、被欺騙、被困住……但每一次，她都自己治愈自己，修補傷害，然後，繼續大踏步往前走。

命運會給你阻礙，但沒有誰能拯救你，你必須自己成為自己的拯救者和引路人。

這就是這部劇的精神内核：愛自己。很多人把這部劇歸結為愛情，歸結為“一個女人與四個男人的故事”，不是的。愛情隻是表象，它的真正内核是：我們如何在與不同的人的碰撞和交融中，找到最真實的自己，擁抱它。

我尤其喜歡最後的8集。經曆了諸多一地雞毛和狗血的矛盾沖突之後，劇情終于像曙光刺破雲層一樣展開，如同華彩樂章一樣節節升高，怒濤般肆意展現和傾瀉而出。所有演員都貢獻了演技高光，情感被不斷推高、擡升、又穩當當接住，終于在最後化為對世界和命運的從容不迫，給整部劇畫下一個餘味無窮又心滿意足的休止符。

很久沒看到這麼酣暢淋漓、又令人回味萬千的劇了。


二、

黃亦玫，是近幾年内娛作品中，非常少見又獨特的形象。許多人在評論這部劇和這個角色時，喜歡用“愛情”套上去，說她戀愛腦，或者不專心搞事業，徒有大女主的稱号而名不副實……

但這些評論，其實都隻看到了表面，并沒有深入抵達人物内核。

這是内娛非常少見的、無法用“愛情”和“事業”去給她貼标簽的人物。她的内核是什麼？是一種溫柔的、包容一切的力量。就像大海一樣，消弭萬物，包容萬物。

這是一種非對抗性的力量。她從來不對外攻擊，而是向内收，把一切藏起來、收起來。她的姿态，既是自由的、熱烈的、充滿生命力的，又是穩定的、冷靜的、從容不迫的。

她從來不會去攻擊别人，不會去說别人的壞話。面對最終分手的初戀，她獨自消化，從不表露他的半點不好；面對婚後的一地雞毛，她默默承受，永遠給對方留足十足的體面。乃至于在多年後面對前夫酸溜溜的詢問，她仍是微微一笑：“他很執着也很認真，嗯，這點像你。”

她過得了鮮衣怒馬的生活，也願意放下身段，在小閣樓上一住就是好幾年，吃沒有一片肉的飯菜，在男友最落魄的時候支持他“我們結婚吧”；面對窘迫的生活，她把物欲降到零，隻是買買書，買買花，努力給灰色的生活裝點上色彩；哪怕是忙得腳不沾地、昔日的公主變成灰姑娘時，她仍然能見縫插針拿下三個證書，為以後的求職做好準備。

但這一切是天生的嗎？不是的，是成長。她也會被感情沖昏頭腦，也會有歇斯底裡的時候 —— 比如許多短視頻添油加醋剪出來的“砸房子”戲碼。人當然會犯錯，但最可怕的是無法從犯錯中成長。

而黃亦玫恰恰是一個最典型的成長型人格。她從第一段感情學到了理性，從第二段感情學到了自強，從第三段感情學到了對生死的态度，從 Tina 身上學到事業和野心，從蘇蘇身上學到清醒和審視……這些最終促成了她的蛻變，成為别人的精神導師和引路人，像太陽一樣感染和影響着身邊的人。

她是一個從不内耗的人，遇到任何問題，下意識的反應永遠都是切換到解決問題的姿态，永遠處于行動之中。沒有光，她就努力給自己打開一扇窗，讓光進來；沒有色彩，她就努力給生活松松土，種下花。不抱怨也不沖動，隻是堅韌地自我滋養，把一切事情努力處理得井井有條。

尤為打動我的，是她跟女兒的相處模式。她們是松弛的、平等的，像朋友一樣相處。她寫給太初的三封信，分别是出生、離别和死亡。她讓太初早早懂得生離死别，也懂得不要懼怕這一切，要有面對的勇氣，享受奮鬥和經曆的過程，感人至深又情真意切。很少能看到如此成熟、健康又良性的親子關系。

如果用愛情去理解和圈定這部劇，那其實是對黃亦玫的一種矮化了。如同《遠方的花》的歌詞：“愛上誰都是最好的，而非必選的”。愛情隻是她獨自走向成長之路上的養分。讓大海的歸大海，溪流的歸溪流。

内娛很少有一部作品，能夠去刻畫這麼一個形象：不是停留在傳統的“飒”和“搞事業”的刻闆印象上，而是真正去賦予這個人物生命力，從生活的一個個片段中，從她對每一段關系的處理中，去講述她的成長，展現她的從容、淡定、溫柔，靜水流深。

所以，這部劇看起來是“一個女人與四個男人的故事”，但實際上，這些男人不過是她生命中的過客而已。黃亦玫永遠是故事的核心，永遠是成長的主角，一切經曆對于她都是滋養，都是讓靈魂變得更磅礴的方式。

這才是“玫瑰的故事”，這才是真正的大女主。


三、

這部劇給我最大的驚喜，其實是劉亦菲的演技。我第一次發現，劉亦菲原來是一位演技如此出色的演員。

說來慚愧，我并不是劉亦菲的粉絲，對她一直以來的印象也隻是“美貌”，但在這部劇裡才發現，她其實是一位被美貌掩蓋了演技的好演員。跟夢華錄相比，可能是因為角色更飽滿立體了，也可能是因為劇情更跌宕複雜了，她呈現出了堪稱電影級别的，非常出色而細膩的演技，令人驚歎。

許多人喜歡拿劉亦菲在劇裡的哭戲來宣傳，但其實，劉亦菲的哭戲固然不錯，但真正将她的演技展現出來的，是她用細膩的眼神和表情展現内心豐富情感層次的戲。一個眼神，一個閃躲，一個微笑，一個對視，就可以從中讀出三四種情緒變化和内心獨白，非常有味道。

這可能得益于她拍過電影的經驗。她的眼神和表情呈現非常到位，自然，克制，又足夠精确，不需要給太多，就能從中讀出無限的餘味。這是一種非常高級的審美，需要你能夠靜下心來去靜靜欣賞。

另一種可能是，我猜測，劉亦菲也許是一個内心世界非常豐富而充實的人。她習慣了精神上的思考和交流，因此更擅長這種内斂的、細微的、不外放的戲。看她安靜的戲份，你真的會有一種充實感和滿足感。

另一位演技同樣細膩的演員是林更新，他在這部劇裡也貢獻出了演技高光。不同的是，林更新更多的是用細微的表現來區分角色不同的狀态 —— 一個眼神出來，你立刻能分辨出這是哪個階段、哪種心理狀态下的方協文，絕不會錯。

而劉亦菲則是用來傳達信息。她的許多台詞其實是克制的，點到為止的，靠眼神和表情來傳達更多的信息。這是非常需要演員功底和悟性的。幸運的是，她完成得非常好，甚至是超出我預期的好。

所以，我愛極了劉亦菲和林更新的對手戲。看他倆的對手戲，真是心曠神怡。我甚至會先看一遍劇情，再反複拉一兩遍片子，欣賞他們的細膩演技。

這樣的戲有非常多，我随便列舉一些我能想到的：第18集閣樓裡的戲，第21集賓館裡的戲，第33集餐廳裡的戲，第35集家樓下的戲，第38集家裡的戲，等等。

當然，除了跟林更新以外，劉亦菲也貢獻出了不少極其精彩的戲份，比如所有人都非常喜歡的35集 —— 這已經是電影的級别了，無需多言。

另一場非常精彩的是23集她一個人在街邊的一整段戲。這段戲完全是劉亦菲炫技式的個人呈現，非常松弛、自然，将那種長久被壓抑後的釋放又克制展現得非常到位，情緒的起伏和波動收放自如。

豆瓣上有人說：這是一部劉亦菲“演技與美貌的紀錄片”，我覺得十分貼切。美貌可能見仁見智，但演技是有目共睹的。這部劇出來，沒有人會再否認劉亦菲的演技，她不再隻是一個代表“美麗”的符号，而是一個真真正正出色的好演員。

不過，說實話，這部劇的劇本其實有一點點匹配不太上演員的演技。雖然整體的架構和立意都很好，但細節上尚有欠缺。不少橋段都有點狗血和生硬，尤其是蘇蘇和黃振華那條線，槽點很多。

誠實地說：這部劇的質量，主要靠劉亦菲、林更新、萬茜和佟大為出色的演技，其它地方是有一些瑕疵的。尤其是劇本，優點明顯，缺點也比較明顯。

整體來說，我會給劇本打6.5分，畫面打7.5分，演技打9分，綜合評分大約是7.67分。加上立意（塑造了難得的“黃亦玫”這個人物）加成，最終的分數在7.8-8.0分比較合适。


四、

最後，提供一些觀劇建議。

這部劇的節奏大緻是這樣的：
前5集，初涉社會的大膽妄為、自由熱烈、充滿激情；
第6-12集，步入第一段感情的眩暈、轉身、自我療愈和成長；
第13-21集，步入第二段感情的平和、恬淡和歲月靜好；
第22-28集，被傷害、控制、困住，依靠自己走出來，打開生命的新曆程；
第29-35集，重拾活力，邂逅靈魂伴侶，探索一切想做的事情；
最後3集：與世界和解，前路無垠，世界在面前展開，去往想去的任何地方。

我個人特别喜歡17-26集和最後8集，無論是演技還是叙事都非常精彩。當然其他的集數也不錯，隻是相對來說瑕疵會明顯一點。

尤其，前期你可能會覺得太平、太拖沓，覺得她“戀愛腦”，覺得不真實……但我請求你：如果有時間，請給這部劇一個機會，看下去。

你一定會被黃亦玫的魅力吸引，一定會被這種“與世界和解”的豁達和從容打動。

祝你有一場愉快的觀劇體驗。