文/夢裡詩書

一本日記打開的母親記憶，《我的媽耶》試圖借此通過兒子張十一的追溯，去完成青春回憶與親情羁絆的縫合。但電影在前段所呈現的，宛如一個精心堆砌卻缺乏生活痕迹的精裝房，而之後通過戲劇性的煽情，用絕症加保大保小所突顯的母愛，讓人感受到的更不是真摯的感動，而隻是過猶不及的尴尬。

《我的媽耶》給我最直觀的感受，便是它所有的努力都用錯了方向，整個故事分明是希望突顯出母愛的偉大，但所作所為都隻是讓人看到了電影在叙事上的拙劣，前篇一味堆砌時代元素與喜劇包袱，自以為引人入勝，而在之後又用潮水般的煽情，想讓人潸然淚下，這樣淺顯的套路模闆，實則刻意回避了人物内心的真實矛盾。當所有戲劇沖突都變成了導演編劇工具箱裡可以随手抓取的工具，電影自然也就失去了動人最為需要的元素，真實。

就拿影片最關鍵的情節 ——為保胎兒放棄治療這一設定來說。為了讓馬思純飾演的母親東玉的病症顯得足夠慘烈，影片安排了乳腺癌疊加腦轉移的橋段。可現實中，一個年輕且毫無征兆的健康女性，不太可能僅憑一次暈倒，就直接病入膏肓、萬劫不複。哪怕換成其他突發性絕症，也遠比這般想當然的設定更有說服力。也正是影片一次次這樣生硬、刻意的處理，讓整部電影徹底失去了溫度，淪為一部按公式堆砌的煽情之作。

另一面，人物塑造的扁平同樣是影片難以彌補的硬傷，在整個電影缺失真實感的境況下，母親東玉，也被塑造成了一個過于完美的形象，她永遠向陽而生、善良仗義，無論是青春活力，還是為人妻母的付出，乃至于最後絕症時刻都缺少人性的猶疑與掙紮。一個人真實的人就應該存在複雜的多面性，特别是在直面生死的關鍵時刻，會有自私的瞬間、猶豫的抉擇，也會有不完美的遺憾，但東玉的角色幾乎剔除了所有負面特質，宛如一尊沒有陰影的聖像，看似美好，卻沒有了靈性。

由此在我看來，電影最大的核心問題在于它作為一部女性電影，卻忽視了李東玉她的掙紮與成長，母愛固然有母愛的份量，但首先如果一部電影，連一個核心的女性角色都塑造不好，那麼其所塑造的母親，必然是符号化，工具化的，一個隻知道奉獻一切給家庭的女性形象，在今天也不該成為一種标榜！而電影中的其他配角同樣難逃同質化困境，他們都隻是功能性存在，缺乏獨特的人物弧光，即便是白客飾演的父親，與東玉的互動也隻是停留在了溫馨表面。

真正的情感共鳴從來不是靠套路堆砌，更不是靠用力渲染就能實現的，《我的媽耶》試圖探讨女性成長、親情和解等深刻主題，卻在套路化叙事與扁平人物塑造中迷失方向。最終隻留下了精心包裝的煽情，以及煽情散去之後一句“媽耶！真尴”的感歎。