在網上找的視頻，沒有字幕隻好純聽了，沒想到基本上還聽得可以，就是黑人女僕的話有點聽不懂。其實我聽力還是不好，可能是看過62版和原書而對有些台詞熟悉之故。
相比庫布裡克版基本是純故事片的特點（不懂電影，憑直覺亂說），這部電影的審美基調是慵懶的、輕盈的、浪漫的、情色的（彷彿有點洛可可風韻）。62版在男主角的選角上似乎比較真實地再現了一位中年男子的氣質。而在這部電影中，無論是洛麗塔視角下的亨伯特還是亨伯特視角下的洛麗塔，都閃耀著光芒。97版洛麗塔中的亨伯特，神經質、軟弱、恐懼，也成為了一種美。其他人物的形象氣質也與納博科夫原作有很大不同，我個人認為這版的洛麗塔完全不是納博科夫原著中那種“小仙女”，反而是原著所言那種臉上長粉刺如何如何的俗氣小姑娘了（書不在手邊嗚嗚），黑茲太太也沒有那麼討厭（甚至是美麗的，破碎的，令人同情的），兩版唯一相似的人物形象，可能隻有奎爾蒂了。在場景與服飾上，這一版也更加“洛可可”（同整個氛圍相符吧），這裡黑茲家似乎在人均受教育程度良好的友好社區（62版的蘭姆斯戴爾相比顯得保守而庸俗；97版黑茲太太突然要送洛去讀天主教學校真的很突兀，因為之前的夏洛特都顯得目田得很呀），住的是大公館（豪奢得小白宮似的），有黑人女傭（62版的黑茲太太條件略差，努力想要和鄰人攀比），服化道也略浮誇，有點不像那個年代日常生活中的造型。當然這部電影的藝術表現力比62好，可以從很多方面闡述，不隻表現在視聽語言方面，感覺應該有很多可以寫。。。
值得一提的是，這個版本突出了小洛的情感軌跡，而62版幾乎全是亨伯特的男性視角：洛麗塔對亨伯特的感情，從一開始主動（在母親的嚴格管束下，亨伯特是那個允許她放鬆叛逆的人），到後來的被動和反抗（亨伯特對洛的控制越來越強，壓抑了洛的少女天性），再到最後權宜之下的假裝聽話實則利用（借助了奎爾蒂之手，但洛的第一次利用自己和亨伯特的性來交易，是從比爾德斯利預備學校的戲劇表演開始的）。洛麗塔在不幸的家庭背景（早逝的父親和嚴苛風流的母親）影響下，對亨伯特產生依戀，之後又借助奎爾蒂之手擺脫亨伯特，最後又被奎爾蒂拋棄——真實得像身邊每一個不幸的小女孩，看似掙紮出命運的枷鎖，實則又踏進一個新的陷阱。雖說不幸，但故事裏的洛麗塔最終（暫時）安定了下來（迪克和洛麗塔居住的那個小屋比起黑茲家的小公館何其shabby耶，但至少有一點溫馨和希望，雖然最後難產而死了）（當然生產也可以解讀為另一種命運的陷阱????），現實中的女孩們卻不一定都能如她那般幸運。
