1.編制外打工人的悲慘故事
編制外的打工人為了改善下生活，在他人鼓動下撈偏門，一群人屠了黑社會金滿堂滿門，又被同伴出賣，發配邊疆十年。十年後才知道，金滿堂沒死，而自己是被同伴出賣。黑社會來小鎮尋仇，打工人幾乎以一己之力，殺滅全部對手，自己也傷重殒命。
陸謙、鬼刀林一群人早期隻是衙門的幫閑，屬于沒有編制的臨時工，因此捕快的腰牌和穩定的俸祿成為他們的追求。而為了獲得編制、錢财，他們需要以命相搏，陸謙還要高發兄弟，鬼刀林出于江湖義氣，沒有供出同夥，隻是沒想到自己被同伴出賣。至于陸謙混上了捕快，動辄都說自己背後是朝廷，但在捕頭言語中依然是個幫閑。算是徹頭徹尾的編制外打工人的悲慘故事了。
2.王家衛還是徐浩峰
作為一個網絡大電影，影片有着良好的叙事節奏和完整的故事。至于一些宣發文案說，影像風格像王家衛，打鬥風格像徐浩峰，這基本屬于把影片主創放火上烤。
《東邪西毒》裡杜可風鏡頭下粗粝、飽滿又極富層次的畫面，以及大膽采用抽格手法，更是打破了武俠電影強調力度、速度和流暢性的慣性，畫面在意不在力，是至今未見來者的存在。王家衛在古裝武俠中講現代都市生活中的冷漠與疏離，也是獨此一份。
徐浩峰将江湖置換成武行，重試探、強調一招緻命的打法，隻存在徐浩峰電影和一些日本武士片裡，多數國産武俠還都在武舞的範疇。而且徐浩峰将武俠電影類型的核心矛盾設定為“禮崩樂壞”，實質上将武俠電影從簡單的複仇故事、江湖糾葛中抽離了出來。這些都是《千裡不留行》不具備或者無意去探索的。
3.緻敬抑或是拼接
影片的配樂很好的表征了電影存在的問題。從文本來看，影片配樂很好的契合了劇情和節奏，不過，大提琴前奏一起，就發現其旋律極其接近譚盾為《英雄》創作的主題曲，于是音樂又陡然變調，讓熟悉《英雄》配樂的觀衆顯得無所适從。事實上，影片的角色設定甚至故事本身也跟配樂一樣有着極強的拼接感，千人斬的角色跟《繡春刀》裡丁修一緻，甚至演員左顧右盼不看對方的表演方式都與周一圍如出一轍。而中國觀衆最熟悉的陸謙來自于《水浒傳》，陸謙作為林沖的好友，為了自己的前程，配合貪官陷害林沖的故事，國人都不陌生。好玩的是，《千裡不留行》中的陸謙為了黃金、編制還有鬼刀林的愛人選擇陷害鬼刀林，算是肩負起了高衙内和陸謙雙重角色。所以這樣一個故事，看起來更像是《水浒傳》林沖故事變奏。
