世界上存在兩種燃燒，物質的燃燒與精神的燃燒。兩種燃燒都需要某種助燃物才能實現，需要氧氣，亦或是需要機遇和點撥。
但我們可以看到這部片子裡的一些女性角色，也就是ben身邊的那些女性角色，似乎她們從一開始就被當成了“物”，ben也并沒有看重她們的靈魂。例如惠美在吃飯的時候，表面上對着李鐘秀訴說非洲之旅給她帶來的震撼，實際上是想間接地對ben展示自己的靈魂，但ben最後看到她說着說着哭了，也隻是付之一笑。
...還有在那些女孩失蹤之後，ben把她們的首飾都放在一個抽屜裡，而她們的屍首與靈魂都不複存在于世間，徹徹底底地被一個個物品象征着。
...而本片中提到的“塑料大棚”，小饑餓者大饑餓者，則揭示了為什麼有錢人不可為她實現靈魂上的燃燒，那就是她沒有成功的讓有錢人把她當人看待。她們的靈魂沒有和ben站在一個平面上，有錢人或許多多少少透露出自己可以幫助她們去“燃燒”，她們也相信着有錢人可以幫她們“燃燒”，隻是她們沒有想過，是像塑料大棚一樣燃燒，而不是幫她們實現階級的躍遷，不是讓她們的靈魂熠熠生輝，發光發熱，僅僅是燒着之後冒了一陣煙。
而男主這條線，既讓這個故事變得立體，也讓其内核變得更為平衡與飽滿。一是他的故事，改編自福克納的小說《燒馬棚》，那是一個有點舊的故事，而村上春樹的《燒倉房》與他其它的故事，都充滿了這個時代特有的那種新鮮氣息。二者交融，使其能夠中和掉新時代的懸浮也中和掉舊時代的滄桑感麻木感。同時他最大也是最明顯的作用，就是讓我們跟着他的視角，走入這部充滿懸疑色彩的電影裡。
所以說，這是一部藝術價值與商業價值都很高的電影，也向我們展示了現實最殘酷也最真實的一面，即資本主義對于普通人的剝削與嘲弄，讓很多人的上升渠道變得複雜和不可捉摸，讓我們許多人都不禁發出感歎：“我們好像就活在一團迷霧裡。”
