終于趁着新鮮把這部電影給看了（就是很不友好的深夜場，不過能理解吧，影院也得抹一抹賬面），看之前有個心理預期，大概是人獸沖突類的，尋思估計和萬導之前的《老狗》差不多，代際觀念沖突在生靈事件中充分體現，抱着這樣的想法，開始跟着鏡頭深度參與觀察。有趣的是開篇就是外來者的角色，交代一下人物關系與事件起因，依舊是他那個黑白風格，雪山荒原與綿延至天邊的公路，以及在路上緩緩行進的産自上世紀的老車，馱着這一行人去向人獸沖突的目的地。其中的細節暫且按下不表（大家一定要去親眼看才曉得，那特效真的很逼真，劇情演技也沒的說），對中間大哥金巴的多處饒舌的印象太過深刻，他和他的弟弟，代表了安多牧區常見的兩種人：一種悍勇沖動，做事不計後果，一種沉靜寡言，憂郁且喜歡在自己的一方天地裡打轉。二人在電影中的表現與沖突開始浮現，并引領劇情發展。金巴代表一種現實主義，作為大哥他需要兼顧一家老小的生計，因此他的關切點始終圍繞如何讓家裡損失最小的現實需求展開，他的種種過激舉動也因而得到合理性的理解與闡釋。小弟代表一種理想主義，作為家中的幼子與脫産的精神象征，他不用兼顧家中生計，可以自由追求自己想做的東西，這也是他阿克薩稱呼的形成條件。二人雖然在劇中沒有明顯沖突，但對待外界來獸的不同态度與取向直接推動故事往現實問題或穿插倒序的與雪豹的糾葛往事（或中間的想象畫面）遞進，形成兩個視角的故事闡述與理解方式。此外，裡面電視台的、鄉幹、森安都有一定的指向性，電視台代表一種現代科技力量，也是攪動輿論場的重要要素，鄉幹代表行政的在地化實踐，如何擺事實、講道理的達成目的，森安則是強制性的律，不得不遵從（純瞎猜系列哈~免責聲明），三個外界要素的進場，使得牧場一下變得極其熱鬧（他們家的狗也歡騰的大叫了三次），也讓這場本該如《老狗》一樣發生在家庭裡的沖突被公開化與正式化，這也是很有趣的一個面向。在此基礎上，事件被過程化，家裡通過挪用去拉薩盤纏的方式結束了這場沖突，身體在拉薩的物理觸碰進程又被無限期延後（無論是煙車還是飛舟，父子倆的身體都暫時到不了那塊了），心靈卻在拯救這一對母子之後，尋到了救贖的希望。最後的最後，通過三次觸碰，心靈的救贖獲得了行動與事實的确認，哪怕是滔天巨浪也在此刻歸于平靜，和遠處的雪山黑湖一樣，沉靜無言。