如此大膽且淩厲的影像設計。整個故事非但沒有摒棄任何倫理認知，還将專屬于有機體的人性特質強化，利用刁鑽的視角和近乎cult的尺度設置實現機械-機械人-人類三者的對照。其中機械具備先天缺陷的同時無法“向下”行進，由此将階級的固化引出，之後故事核心便遠不止讓人體感遙遠的“機械改造與人性去留”那麼簡單，而是将“科技”化作“物質”的外衣，将抨擊對象從虛空中拽出，讓影片回到了二十世紀最核心的階層叙事中（甚至反派的人設上也體現了某種對物質的不屑，他們癡迷于毒品和夢幻，從這一角度看他們又不完全是反派了，不如說是幫助主角擺脫物質的推手以及另一個方向上的極端對照）。

至于在故事所處背景的選擇上劇作并沒有将時間線延後，而是對當下進行改寫，從中強調對社會問題的反映；這多體現在利用新聞播報來插入細節、利用時政快訊完成對架空世界觀的搭建和展現，最終在輔助叙事的同時也指向了某些政治諷刺。

當被科技（物質）裹挾的Murphy重新記起名字，他便實現了某種意義上的自我賦權；當他摘下頭盔，他的行為随之逐步擺脫機械感的瞬間也是他逐步重拾人性的瞬間；當電影在Murphy念出自己的名字後戛然而止，觀衆卻陷入了迷茫，因為科技噴湧帶來的情感流失早已不再是惶恐，它正像陰雲籠罩着當下；當電影抨擊現實，我們卻遭受着現實的抨擊，因此我們不再指望物質與良知的結合，而試圖去找出其他坦途。