很久沒有因為一部電影有感而發寫點什麼了。看《洛麗塔》看得很心酸，幾年前看原著和鐵叔版還沒什麼感覺，隻覺得是部很精彩的小說。但現在已經能解點其中味了吧，看到了更多的細節，包括自己的情感影射和背後納博科夫的一些東西。
先說作品本身。相比下來庫布裡克的版本還是比較重情節的，劇作占優，更多表現人物關系的變化和一些心理征象，構圖和剪輯風格上也覺得是一種比較克制的、有距離感的“戲谑和憐憫”。這一點或許貼近原著，因為納博科夫夾帶了很多私貨，常見的諷刺對象譬如法國存在主義哲學家、媚俗的美國大衆文化和精神分析學派的心理學家（他稱他們為維也納巫師），當然還有對他而言意義非凡的汽車旅館。鐵叔的版本就比較唯美了，風格感傷，側重刻畫情欲，他那雙憂郁的眼睛一直勾勾地盯着鏡頭，就感覺他的心要被欲望吞噬了一般。
當然，幾年過去再看《洛麗塔》，之所以感觸加深，也不全是因為對作品更熟悉了。我在亨伯特的身上照見自己的内心（hyw不止一次地調侃過如果他導《洛麗塔》一定讓我演男主），自然沒有他那麼誇張的心理桎梏，但因為我在感情上一向很不順利，導緻我覺得自己對親密關系的感觸實際也有點畸形。這方面的一些經曆還時常會讓我感到傷感、遺憾，後來的追求也多覺得壓抑和無奈，好像已經不太信得過自己，感覺心裡還是挺有障礙的，不知道怎麼樣才能重拾信心把自己再一點點地打開。我本人經曆和同齡人交往的空缺，加上現在的氛圍又讓我覺得“戀愛”成了一種令人不安的幻想，确實很多困惑。有人覺得我柏拉圖，我隻能苦笑。事實上我相信真愛在于靈魂的親近，“靈魂”這個詞在我看來很樸實無華，不是什麼摸不着的東西——剩下的一切都是通往這個目的的途徑。
我又是個很容易緊張的人，這兩天看到很多“女性主張”，我頗覺得藝術家也是需要保護的弱勢群體，生活在話語碎片的洪流中，稍微探身便要當頭一棍，創作也不得不說是困難。這些是我的心裡話，相比于權利弱勢帶來的恐懼情緒之外，人和人之間缺乏信任才是更讓我害怕的事吧。
