《封神2》審判完畢，坐在IMAX廳最中間的位置，視聽感受非常的震撼，戰争場面、法術表現、數字生物、數字場景，無一不令人熱血沸騰，直呼過瘾，腎上腺素爆表。
其中最讓人經驗的，就是第二部中出現多個戰鬥力爆表的哈基米，噴火的墨麒麟，攻城的花狐貂，真的太酷了！從制作角度講，每一隻都屬于視效環節最為困難的數字生物制作領域。
...這個技術其實主要是用于奇幻題材的作品，做出龍、麒麟、恐龍，這些現實中不複存在，但是需要符合動物生物邏輯，又有美感的畫面。比如《權遊》《龍之家族》中出現的龍的制作，可以算目前非常頂級的數字生物了。
...不管是墨麒麟還是花狐貂，還有青雲劍幻化成的石龍，都是分毫畢現，完全抗住的了大銀幕的考驗！
其實這樣的制作的過程漫長且需要循序漸進，從概念到原型，先要完成對現實生物的全方位參考，比如來自鳄魚、龜、科莫多龍、蝙蝠等等動物的皮膚、鱗片、褶皺、翅膀通透度等等。緊接着，遵循生物解剖學結構完成數字化資産的制作，骨骼肌肉的搭建再到動力學模拟一系列步驟。
......比數字生物在難度上更上一層樓的，是數字角色，也是片中的雷震子和殷郊，人形外觀可以說把制作難度在其他哈基米的基礎上拉高一級。因為，除了完成一般意義上數字生物制作的步驟，還要兼顧最後演員賦予的動态捕捉數據，進行更加細膩的表演。
人形的外觀少不了完整的骨骼搭建和肌肉模拟，為了看起來更加真實，雷震子的制作甚至連血管、真皮層、表皮層都沒有遺漏，從最終呈現的效果來看，通透的雙翼，柔韌的皮膚，更有質感的雷震子出現在了第二部中。
......印象最深刻，還有魔家四将，創作團隊遵循了封神世界觀中魔家四将體型高大、凡人身份的設定，放棄CG制作，采用了全程真人實拍的方式。就像《權遊》中随野人部隊一起的兩個巨人，就是真人實拍的典型案例。魔家四将也是采用了相同的MoCo系統分層拍攝的方式，讓同時同步控制攝像機、拍攝物、燈光等運動軌迹的交互攝像控制成為可能。
這其實是能夠以真人的形式在銀幕前實現巨人形象的最佳方式，依舊能夠保留真人的形象和妝造的質感，在大銀幕上超絕沉浸感有！
...還有一個讓我特别爽的點在于，其他法術表現的特效做的也炒雞真實，炒雞棒！最開始青雲劍蛟龍粒子特效，然後接二連三出現的烽火琵琶火焰特效，金鳌島海浪聚集成寶葫蘆的流體解算，每一個特效鏡頭的完成度都非常高，看的非常過瘾！
...行文至此，《封神第二部》在我心裡已經完成了中國神話史詩巨作的成功落地~
