近兩年看的中國電影不是很多，就還是以對比的方式來講我對這個電影的喜歡吧。
《破·地獄》在我看來，其實跟《人·鬼·情》在傳統文化方面講的是相當的，兩部電影都講的是女性在接受傳統文化的傳承，面對的一些世俗上的壓力，還有自己的堅持。
這兩年大家對傳統文化的重視越來越深刻，不管是說從外界的，還是從個人内心的追求，好像大家越來越開始追随血脈裡面最深刻、最濃烈、最深層、最古老的内容。
《人·鬼·情》講的是女性在對戲劇這一塊的傳承。女主在為了戲劇傳承收獲了名利，但是其中的苦楚隻有她自己知道，隻有她自己知道，一路走來有多堅持内心又有多堅定。
《破·地獄》裡面的女主跟《人·鬼·情》的女主是相同的。隻有女主知道她對做喃呒師傅有多麼的渴望，如同《人·鬼·情》女主。隻不過不同的是，《破·地獄》的女主隻有在葬爸爸的葬禮上，成為了她一直想成為的這個身份。
相同點都是女性身上留下的印記，是由“爸爸”這個角色傳承給女兒的。《人·鬼·情》是爸爸在女兒猶豫的時候把她推出去讓她堅持，《破·地獄》是女兒一直重複告訴爸爸，“是我自己喜歡”。
再說另外一部電影，在我看來《破·地獄》的親情描繪，和《血觀音》給我帶來的震撼是一樣大的。《血觀音》講的是母女之間的血脈相傳，她們是矛盾的、尖銳的，但同樣也是生生相惜。沒有你的情色交易，我們活不下去；但是沒有你的存在，我就不會用身體去換取我們的榮華富貴。矛盾又必須依靠你，沒有你我活不下去，但我又深深的恨你。
《破·地獄》的親情它是厚重的、隐晦的，是無數次的試探和确定。女兒不知道爸爸是否愛她，爸爸對女兒的愛在死後才表明，“你是我的珍寶”。
在親情這一塊，前者的親情是多麼的淡薄，後者的親情就有多麼的深刻。前者的親情完全是以利益連接的，後者的親情，是隻有中國人才懂得血脈裡的“骨肉恩”。
不管是兄妹之間惺惺相惜的感情，還是父女之間深沉的愛意。女兒對爸爸的無限敬重和崇拜，還有父親對兒子心裡的期望。都是“骨肉恩情”。
《破·地獄》跟《女人，四十》裡面的感情又是完全不同的。《女人，四十》裡的親情描寫就是很平淡的。能靜靜的感受這個家庭裡面，對于血液和家庭成員之間的愛意，他的感情像癸水：溪水一樣的緩緩流淌，但是《破·地獄》的情感聯系就更加的深刻，像壬水，奔湧不息的大海。
站在海邊，你能聽到他波濤洶湧的浪潮聲，你告訴我你愛我，也能感受到大海的遼闊，你告訴我我多敬愛你，轟隆隆大海的波濤聲，是我愛你最好的證明。
以上是我對幾部電影的對比。再講一下這幾部這部電影我最喜歡的幾個鏡頭吧。
第一個很喜歡的鏡頭：在男主和文哥最後一次見面的時候，以竹子開篇講了竹子開花的寓意——家散了。對白能凸顯出，文哥可能要去世的前景提要，同時他們兩個一直講的歌詞，也在這個窗戶外景的拍攝下面更清楚：文哥跟道生被窗戶所隔開，應對了歌詞中的
“今日天各一方，難見面。”
果然這個鏡頭是他倆在電影裡活着見面的最後一幕。
...還需要注意的是，在竹子那個鏡頭之後，立馬接了一個場景，就是男主的女朋友懷孕。這兩者銜接的很好，表現一個生命的即将逝去，另一個新的生命即将誕生。
嗯，生命就是這樣，有的人結束，有的人開始。從這裡其實也能看得出來，後面男主一定會留下這個孩子并且跟他的女朋友白頭偕老。因為這就是生命的傳承的意義。
...電影的最後一段，男主帶着他的妻子一起開車場景就像台詞裡面對應的：人生就是一條路。無數的轉盤，無數的寬闊大路。你走到這裡願意停，你就可以站起來歇歇腳；你不願意停，你就可以一直開着踩着油門一直往前走。終點在哪裡誰也不知道。無所謂停在哪裡，死在哪裡，行駛過、和同車的人相處過，就是熱烈美好的。
像《刺猬的優雅》講的，“重要的不是死亡，而是人們在死的那一瞬間在做什麼，勒妮，你死的那一瞬間在做什麼？你已經準備好愛了”；
又和《時時刻刻》講的，“你要去看透生命，就一定要去直視人生，去了解他的本質。當你最終理解它的内涵，就能去熱愛它的燦爛，然後才會将他放下。”
...還有一個點是我在看劇照的時候發現的。劇裡面唯一一個文叔穿道袍的場景，跟最後他女兒送他走的道袍是一個顔色。也是一個傳承，女兒在看見這身衣服的時候，很親切的抱了一下，繼承了父親對女兒的愛，也繼承了女兒對父親事業的尊重。也是對傳統文化的敬重：
延續、傳承。
...最後這個定點鏡頭，由竹子開花講家散了，父親死去。又由妹妹和哥哥一家的合照，旁邊一株新鮮竹子做映襯，家又完整了。
綜上，這部電影我很喜歡，推薦給大家。
