《背對背臉對臉》在中國現實主義題材電影中的地位，是經得時代的沉澱和考驗的。
能在衆多敏感話題電影中突出重圍，這是黃建新的本事，他使用他最娴熟的創作手段，創造出一個和諧的電影，開創了涉及創作禁地的成功範例。在守住反應現實的電影中文學性的同時，它理性的止步于批判現實至上的宣洩沖動，這是中國那幾位名噪國際的導演所缺乏的（其實人家不需要ª）。
現實主義題材往往存在争議，當然電影界是很團結的，但作為具有一定影響力的公衆作品，總會有胡錫進之流抛來非議。有賈樟柯《江湖兒女》之戰給出的完美答複為例，沒有必要紅着臉跟批評界吵架，因為我們的角度完全不同。無論如何，至少他可能會給你很大的啟發，你本來很多不明白的事，他能讓你想明白。
80年代中國電影有過一段最輝煌的時期，那時的現實主義題材電影和今天還不太一樣，因為那個時候，中國社會開始改革，正在發生一次劇變，這個裂變帶有非常多的複雜性和宏觀性，文學創作多向于批判現實，因此核心并不是具體的人，而是當時體制下存在的各種弊病。依托于那時誕生的一大批現實主義文學，電影相應地來說給角度比較敏銳，視野比較大。而在今天社會結構相對趨于穩定的時候，電影開始對個體的關注度越來越高，所以現在像《少年的你》之類的片子就關注到個體，關注到個體跟社會的問題。
至于最關鍵的監管審查的問題，懂的都懂。