賈樟柯長片處女作，基本奠定了他今後作品的叙事風格，即電影叙事的主角是社會邊緣人物，關注社會邊緣人物的生存和生活狀态，用有聲源的音樂作為配樂，大多都在山西等西部地區取景，演員都帶有口音，有一種質樸感。小武代表的是當時中國欠發達地區的一類人，既想過有錢體面的生活可是又沒有賺大錢的本事，還整天遊手好閑，于是走了歪路成了慣偷，最好面子卻幹了最丢面子的事，還很重感情，靳小勇結婚沒叫他他也随禮，雖然禮金後來又被退了回來，胡梅梅傍了大款他還對人家念念不忘，所以小武始終處在一個很矛盾很糾結很擰巴的境地。影片中有兩個片段給我的印象非常深刻，其中一個是小武的兄弟們帶着妻兒回家，父子和妯娌之間那種虛假又尴尬的聊天内容和氣氛，賈樟柯把它拍得很真實，還有一個就是影片最後，小武被警察拷在電線杆子上，他蹲了下來，這時鏡頭轉了過來，賈樟柯讓觀衆以小武的視角來觀察村民們的反應和狀态，也多少帶有一點審視和被審視的關系，以及毛甯和楊钰瑩的《心雨》，《霸王别姬》，《愛江山更愛美人》等居然是97年的歌，賈樟柯真的非常喜歡用九十年代的流行歌曲作電影的配樂，八分四顆星。