《家業》能上央視八套，是因為這部劇的内核是中國傳統文化的傳承與創新。國家一直強調，我們要“堅定文化自信”，但同時也要以“文化自信來激發文化創新”。現在很多中國老字号品牌、非遺文化面對的問題，就是如何在守正和創新之間尋求平衡點，而這個劇也試圖在探讨這個問題。

李祯作為故事的主線，傳遞的不僅是女子的獨立自強。她代表了打破規矩的一束光，但這個“打破”不是對傳統的完全抛棄，而是改變不适合時代發展的規矩，讓傳統文化得到更好的傳承與發展。八爺讓李祯從搓燈草學起，就是對傳統匠心的守護。

有小夥伴覺得，白月光再不出現，都想磕李祯和駱文松了，這是因為他倆對于制墨都有一份發自内心的熱愛，同時為了制出好墨，他們也都不受規矩的束縛，能夠勇于打破規矩。這份近似瘋狂的熱愛和執着，也正是非遺文化所需要的。要能沉得下來心鑽研，也要能守得住初心。田本昌就是他倆的對照組，雖然他也在努力制墨，但是他的制墨背後總是帶着一些目的，為了娶妻、為了光宗耀祖、為了報複。每個目的都會給初心添上一抹顔色，讓初心失去了本來的光澤。因此，他沒法做出好墨。

八爺、陳三爺、李景東和田淮安也是對照組，這幾位都是傳統技藝的守護者。八爺骨子裡非常注重規矩和傳統，他是不會主動打破規矩的，但是看到了李祯的天賦，他被推着往前走了一步。陳三爺屬于傳統中的創新者，他能夠接受創新，也願意為年輕人鋪路。李景東屬于傳統中的守舊者，他骨子裡非常傳統守舊，當然他心中也帶着對八房的怨和懼，他怨恨八房的失誤給家族帶來的損失，他同時也懼怕八房另起爐竈，超越他們，換言之，他缺少包容的心和洞察力，這也導緻李家交到他手裡後由盛轉衰。相比其他幾位，田淮安屬于後來者，非正統，隻能照葫蘆畫瓢。因此他對于傳統技藝并沒有敬畏感，既無法做到守正，也無法實現創新，即使得到了錢财，也沒法将技藝發揚光大。

相比這些男士，汪如君才是李家的“定海神針”，她内核非常強大，即使在兒子去世時也沒有失控。她以後将成為李祯堅定的後盾。還有一位女性，駱文松的姑姑，也是制墨技藝的開創者，或許會在未來的劇情中增添筆墨。

每一個演員都在用心诠釋角色，所以我們能透過他們看到每個角色的特點，看到他們的堅強和勇敢，看到他們脆弱和無奈，看到他們對家人的保護，對傳統的堅守，對理想的執着。非常值得觀看和品味的一部劇，強力推薦。