總體來講，影片還是完整的講述了一個故事，但是觸及問題的深度有限。本片依然沒有走出國産影片的一個通病，就是小孩子的台詞和行為太刻意和教條化，為了煽情而煽情。飾演弟弟的小演員演技是依靠現場導演的指導來完成的，本片導演對于兒童台詞和動作的把握上，跟一些優秀的影片還是有明顯差距的。

本片涉及了幾個社會問題：姐弟關系，二胎問題，社會救助體系，等。

首先說姐弟問題

講真，全國幾千萬有姐姐弟弟的家庭，每個家庭情況都千差萬别，見過姐弟和睦相親相愛的，也見過矛盾重重互不理睬的，見過父母能一碗水端平的，也見過父母極度重男輕女的，所以很難拿某一種模式來硬套所有的姐弟關系。

在姐弟幼年童年少年的性格塑造期，父母的行為和态度對姐弟關系會産生重要影響。從個人觀感上來講，南方地區，尤其是南方經濟相對不太發達的地區，那裡的父母和老一輩重男輕女的思想相對要根深蒂固一些。如果倆異性孩子是兄妹情況可能會稍好，因為中國家庭傳統理念裡有一些照顧最小的孩子的思維，所以對妹妹的憐愛會或多或少抵消一點點重男輕女的情緒。

但姐弟關系裡的姐姐就沒有兄妹關系裡的妹妹那麼幸運了，弟弟是男孩又是更小的，甭管家裡是不是又皇位要繼承，弟弟很輕易就會獲得長輩們的關注。姐姐就不斷會被教導，要照顧弟弟讓着弟弟，有好吃的要先給弟弟，有好事情要先緊着弟弟，錢不夠了要先保證弟弟上學，弟弟娶媳婦蓋房子沒錢了就得靠姐姐工資和彩禮來填補。。。本來是親如手足的姐弟關系，也很容易被無限制的索取沖淡。

家庭經濟狀況越好的，資源傾斜給弟弟的同時也不會過于苛待姐姐，但那些家庭經濟狀況不樂觀的，尤其是一些有限資源需要二選一的時候，姐姐就成了理所應當被忽視的。就像影片裡的姑姑，奶奶的做法讓她感到被無視，但更悲哀的是她在成長中也逐漸認同了這樣的理念，并且還要灌輸給安然。

難道姐弟之間關系就必須得是用一方的犧牲來成全對方嗎？一些父母在生孩子前後都沒有樹立一個正确的養娃育娃觀念，隻管自己生痛快了，絲毫不考慮兩個孩子在今後人生道路上的關系。就像安然父親那樣，從小就被奶奶重男輕女的做法熏陶下長大，認為安然姑姑讓着自己是理所應當，所以對待自己孩子也是一樣的自私和不公。

影片沒能從更深層次上對重男輕女的社會理念進行探讨，而是主打一些煽情劇情來忽略這個社會痼疾，立意上就比《狗十三》等影片有明顯的差距。

再說二胎問題

女主安然是典型的80後，在她出生後的十多年裡，由于基本國策的限制，想突破獨生子女家庭狀态的父母得想方設法來實現自己的目标，尤其頭胎是女孩的父母，更是熱衷于此。這也是為什麼前些年人口普查數據裡，80後兩孩的家庭裡，姐弟關系的家庭是兄妹關系家庭數量的好幾倍。

政策放開也就十多年的事情，剛放開的時候甚至出現了不少原本隻有一個女孩的獨生子女家庭裡母女同時懷孕的“盛景”。這些當父母的絲毫不考慮姐弟倆巨大的年齡差，隻管自己完成“誕下龍嗣”的夙願，更有甚者，要求成年的女兒來撫養剛出生的幼弟。。

影片裡安然說：弟弟是沒錯，難道是我自己錯了嗎？

對那些能頭男發熱就不管不顧出非要生兒子的自私父母來說，重男輕女根本不叫事兒，而且還要把這種自私理念一代一代跟着香火傳下去。

影片裡安然父母車禍意外死亡，親戚都說，本來房子是要給兒子的，隻是沒來得及過戶。看似說的有點極端，但放在現實中一點也不荒誕。如果安然父母不是意外死的突然，換成是慢性病痛知道時日無多的情況下，大概率要在臨終前完成房産更名和公正的。

最後說說社會救助體系

社會救助體系的狀況是評判一個國家發展程度的重要标志，不一定每一個老幼傷殘都要得到非常完備的照顧，但至少應該有個良性的運作體系來支撐社會經濟發展的角落。

影片中安然姐弟倆父母意外去世後，家庭成員中有一個未成年幼童，沒有任何社會機構主動出面來評估一下幼童的生存狀況并出具撫養方案。隻能是開頭靠親戚幫忙，中間靠姐姐自己聯絡收養家庭，最後好不容易找了一個好心的富有人家收養，還得簽署一個讓人窩心的”不相見“協議。

看明白的人都懂，并非是那家富人缺乏同情心，而是整個社會缺少對收養規則的法規和認知，為了維護自己的利益同時也是為了穩定收養兒童的情緒，才做出”不相見“的協議來。

其實對于安然來說，把自己弟弟交給陌生人也有一定的顧慮，尤其是在自己即将長期去外地求學的階段，但她除了能在選擇家庭時候認真用心希望找到有條件且善良的收養家庭以外，似乎也沒有什麼更好的選擇。沒有什麼可以借助的社會體系，讓她把弟弟交給對方更放心，這也是影片最後她還要再回去看弟弟的原因之一。

影片煽情的來源，一部分也是由于社會救助體系的缺失造成的。

煽情是手段，引發的思考才是有深度影片的真谛。為煽情而煽情，反而沖淡了一些應該引起思考的問題。