传统公主童话或公主童话改编作品，比如《灰姑娘》、《睡美人》等，总是存在着一些特点——总是存在着明确的男女主角，并且都以描绘二者的爱情故事作为故事主线，这似乎成为一种普适的规律；在这场爱情故事中男性扮演拯救者，女性扮演被拯救者，形成一种坚固的二元对立；同时虽然作为公主的女性戏份占比比较多，但却一直被男性引导，一定程度上失去了话语权。《冰雪奇缘》作为一部“新型”公主童话，以后现代女性主义的视角打破了这些特点，展示出了革新性。
男女主角的无足轻重，姐妹之爱非男女之爱
后现代女权主义反对本质主义与启蒙主义，反对本质主义认为的普适性规则和启蒙主义的二元论。首先我们明确四个主要角色，艾莎，安娜，克里斯托弗，汉斯。但从中挑选出一男一女作为男女主角恐怕并不容易，可能有人提出安娜与汉斯，但从剧情设置和主要冲突设置上来说，关于两人的剧情似乎并不占据主要地位，因此我难以苟同。与其说男女主角消失了，不如说男女主角变得不重要了。从故事的核心冲突与发展高潮来看，故事聚焦于姐妹之爱而非男女之爱。因此，“公主童话必须是男女主角的爱情故事”的规则也消失了。伴随着男女主角意识的削弱，“男性扮演拯救者，女性扮演被拯救者”的二元对立也随之消失了。
掌握女性话语的艾莎与安娜
后现代女性主义相比于现代女性主义，他们不局限在在男权话语下争夺权力而是创新出女性话语。在《冰雪奇缘》中，艾莎与安娜分别用对对方的爱救赎了彼此，这种姐妹之爱便是全新的女性话语。比起传统的王子真爱之吻，自由生活在一起的姐妹的深厚感情则显得更合理。更重要的是，这种全新的女性话语更具自发性，充满了女性力量