加量版大長今壽司，男主許凱代餐

有必要知道一點
韓在網飛的加持下，
走向世界的野心更是呼之欲出
畫面細節那是越來越豐富，
題材越來越大膽（尤其是腐劇）
影響力側重體現在對泰的審美輸出力上

我要着重強調一點的就是
韓在男妝容塑造上的高明之處在于
娘化卻不娘性
（本可現在已經完全分不清這些外地狗與本地狗的區别了）

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畫面唯美不需要人物唯美

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其實人物也挺唯美的，
隻不過同類型見多了，見怪不怪了

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為什麼同類型，被内娛拍到大街的題材
韓劇總是會有耳目一新的感覺
（看完又會産生内娛霸總滾一邊去XX）
雖然看的韓劇不多，但是對于韓男演員的演技這塊，清一色的，挑不出大毛病，就說明很恐怖了
我隻能猜測韓在集體秘密訓練一批演員

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龍袍就這麼水靈靈的出現在了韓劇裡
還擔任了一個有記憶點的搞笑片段

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原因就在這些令人發指的恐怖細節裡
用筷子當發簪，就這麼水靈靈的出現在了網飛投資的韓劇裡，接地氣的紫霞仙子

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别再說什麼韓生拿硬偷了
等人家把這些玩意都玩出花來了，
才想到原來是自己的?早幹嘛去了？！

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我隻想問這些元素為什麼放在韓劇裡那麼自然，為什麼我在内娛沒有見過相似橋段

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劉亞仁同款嘟嘟唇，韓是懂copy的
以後王，隻用這種形象的演員來演謝謝

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穿越劇裡，女主是時刻沒有忘記自己的人設的，時不時就說出一些自然的代入詞

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不像有的劇，
剛穿越不到分鐘就發瘋戀愛腦無藥可救了
沒錯說的就是鹿頭演的所有劇

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同樣是做菜劇，
韓劇的運鏡讓人感覺食物是在火光裡得道升仙，蛋清在水裡跳舞變成荷包蛋

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菜裡加一些溫柔不搶鏡的小野花

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甚至還非常精辟的提出調味論的精髓

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有人覺得林允兒演技不行，恰恰這個年紀的林允兒在喂王吃飯時演出了媽媽神韻

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美食劇裡頭一次具象化好吃到汗毛豎起

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看似很普通的争奪小刀的戲份
卻有比大部分内娛打鬥都精彩的戲劇張力
最簡單的，做到了（本能）的表演
這也是韓劇最精髓的地方，
get不到這個韓演員，演技一般都不咋地
這裡的小刀可以是任何道具，任何象征

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韓雖然被嘲土味，小鄉村，彈丸之地
但也意外的把農民的質感演的好鮮活
演員那股不嫌髒，不嫌場地，專注與對手互動的專注度，造就韓劇獨有的喜感

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韓在喜劇這塊的開發，地球僅此一家
那是一種猥瑣但不油膩的（我陪你玩)

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尤其是韓對于閨蜜類角色的認知
和功夫裡的沒水哥地位差不多
就是，鮮活到不能再鮮活的小人物

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這些沒分量，但是精神氣旺盛的柴火
就如一枝梅收養男主的醜爹，
乃至近年的釜山行，這為它打開了網飛的敲門磚，通向了世界
再比如次一點的鱿魚遊戲
韓精于也樂于塑造小人物的高光

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在内娛水粉們瘋狂發場外圖，
圈養野雞當家禽，胡亂框CP的時候
像什麼，場外互動明明很有CP感啊，
怎麼一到劇裡就。。。
承認你家哥哥沒演技就說沒演技
能把霸總演成面癱，把王演成癡呆
别動不動就發一些與電視劇無關的場外圖
秀内娛特有的飯圈智商，純敗路人好感

拷打内娛第一彈
為什麼韓劇裡的cg小動物那麼自然逼真
也别說是什麼網飛投資的，所以順理成章就用了國外最尖端的cg技術

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起碼這是肉眼可見的錢都花在哪裡了

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第二彈，選角的重心，形象>演技>顔值
韓劇這種随手一截就是宿命的感覺
乃至曾經的來自星星的你，太陽的後裔
兩個再醜的人站一起都能是一眼萬年
（是的我從不覺得這些劇的男主有多帥）
随手截的圖都是CP感爆棚
我不說韓導演運鏡有多神，細節有多變态
這CP感你内娛copy一輩子都copy不來

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首先是王的選角問題
雖然沒學過韓相關正統曆史，
但是從曆代韓劇以及電影裡不難看出，
王的身世，相關宮鬥非常混亂殘酷狗血

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所以演瘋批這塊
能否把王可探索的陰暗瘋勁兒演出來
可以說是是考驗韓男演員們能否被大衆承認演技的一道必修題
因此，
所謂的韓劇裡獨有的王之破碎感
什麼同類的霸道總裁的破碎感
這是在内娛很難找到的一種角色常态氣質

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雖然内娛也有不少相關的
什麼真母妃被現任太後害死的橋段
但是他們的角色狀态都不準确
類似于美妝蛋無能狂怒，最後從臉上擠出一絲不明所以的假笑
我們對女演員那麼苛刻，但是對男演員的寬容度好像非常之高

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其實在遍地爛泥的内娛還是開過幾株蓮花
就比如之前司馬懿軍師聯盟裡的曹睿
與上面提到的瘋批，破碎，也很契合
乃至再往前的霸王别姬，不過這就是非常難評，屬于慢慢踏入戲曲化範疇了
過度藝術化，瘋魔化是很難代入的

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女性角色裡也有，很多，巨多，女二标配
但是演的好的瘋女人和演不好的差距也大
就拿最近墨雲雨間的瘋批長公主來說
瘋批勁有80%，破碎感也有70%
其間很大一部分不棄劇的原因就是看她的表演會有一種釋然的爽感，但非短劇質感

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是的，笑出邪魅之感才是瘋批入門操作
而再往其後深入的癡狂便是本味
最後用破碎感來洗滌，點綴一下甜度，非常可口又回味

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這是韓肉眼可見的一直想研究的人性領域
因為韓對于人性題材非常敏感又擅長

而韓對于此類王的演員的要求隻有一點
那就是面相相似，這是想完美copy的野心
（其他的還沒入門的影視創作者不在我的闡述範圍之内）

其實在我眼裡，
那段在韓時至今日也無法忘懷
反複提及，追究和反思的曆史裡

韓王的表現并非那麼殘暴不可共情
至少在我的人物側寫裡
他應該是一個在80%的時間裡都很溫柔
然後會對什麼事物突然就pstd的一類

但這也是人之常情，想象一隻被王關在籠子裡的小鳥，這就是此類女主的處境
但王又何嘗不是把自己全身羽毛啄光了的
并非聖母，而是可恨之人必有可憐之處

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從劉亞仁經典東亞的溫潤裡
隐隐約約帶出的一絲絲狡黠
這就是一直都很熟悉而又瞬間陌生的
擁有反叛與隐忍，聰明又共情，卻難自制比較獨特，也算稀有的高敏感體質
（不扯太多，因為劉亞仁的作品我一個也沒看，隻是知道有思悼這部電影）

暴君的主廚
還原了穿越劇裡一個不容易落實的題材
整體節奏上，每兩分鐘一個爆點，看得出來是吸取了鱿魚遊戲成功的套路内核

雖然演員演的不夠細，但是靠台詞和運鏡也挽救不少回來，最神奇的是，跟内娛這些美食劇都沒有一處重複的橋段

男主有些地方幻視許凱