日本特有的黑暗，沖着情色去的，但後面因為劇情一點都看不進情色，反而覺得性對于三個女主來說隻是拖着她們深陷腐爛的催化劑。吉田作為警察平時工作已經夠忙了，回家竟然還要承擔家務，丈夫在婚姻裡好像隐身了一般，對外是沉穩幹練的女警，對内的溫柔賢惠的主婦，冗雜與無趣的日常，換誰誰不瘋。結尾吉田追着垃圾車一路走遠（很想說這麼久喊幾聲不行嗎，好吧，是導演的安排），走向陌生的街道，最後來到那個廢棄公寓，接起情人的電話，回答他問她在哪的問題，吉田神色恍惚隻說了不知道，私心想要吉田能從放縱當中脫離出來，卻又回想，從瘋狂回歸無趣，不知有何意義。
“向下的自由不是自由”，泉美和美津子的毀滅多麼完美诠釋它，泉美因婚姻的壓抑，丈夫的壓制，一步步走上堕落之路。她的堕落離不開女性的助推，剛開始拍攝色情寫真的不适應，是看向土屋時，土屋鼓勵的眼神讓她就此放松，接受更大尺度的拍攝；而當上應召女郎更離不開美津子的“教導”（不是很懂美津子明知道泉美的身份卻還要教她，難道是她的惡趣味？）。但如果放在宏觀層面來看，美津子等不過是父權的伥鬼，受害者在父權的攫取下變成加害者，迫害其他急于從壓抑的婚姻中脫離出來的女性。
泉美最後的畫面，昏黃光線中，從她鼻孔流出的鮮紅血流，她無謂麻木甚至微笑的神色，她已徹底腐爛。
美津子一家都很好品，看電影前稍微看了一下導演的創作風格解說，解說提到他最愛把家庭中亂七八糟的創傷捅到明面，讓觀衆直觀感受。确實如此，美津子帶泉美、皮條客回家見母親一場戲，除了泉美，其他三人歡快說出驚世駭俗的話，觀衆如同驚慌失措，無所适從的泉美，真就是一家子神經病。
美津子父親不是什麼好貨，哪家父親會畫女兒裸體畫，沒有邊界感，引誘了美津子，卻抛出“城堡”拒絕她，美津子究其一生都在尋找“城堡”，卻一生不得其法。美津子母親則是嚴苛無比，固執認為是美津子及其父親污染了她高貴的家族。作為一個母親，憎恨她的女兒，給予美津子生命，也奪走了其生命，形成閉環。
美津子形象複雜，有血有肉，她是扭曲家庭的受害者，她的自救是通過濫交，當妓女，這樣隻會讓她一步步走向毀滅。我真的很喜歡在大學的美津子，溫柔知性。誰懂坐在長椅上的美津子與泉美有多麼美好，秋日和煦的風，卷落的黃葉，兩個女性之間平和靜美。這一幕是整部電影中我最喜歡的一幕。
可惜這不是真正的美津子，真正的她是夜晚的她，抛卻所有僞裝，淩厲的眼妝，嘶吼的笑聲，她是一道永不愈合，血肉橫飛的傷口。
日本影片真的很喜歡父女戀童不倫（絞殺一切戀童），着眼于家庭，反而忽視了性别下的傾軋，詳見上野千鶴子關于東京ol事件分析。
筆落至此，我要控訴這部電影給我帶來的精神陰影，它實在是拍出了日本特色，陰暗扭曲，人們在黑暗中狂歡，也在黑暗中爆發毀滅。看客也像身處其中，請園子溫賠償我的精神損失。
