熟悉的拍女性的李玉又回来了，这部电影呈现出多个女性角色的群像。不同的女性处境和自救、抗争状态，成为这部女性主义电影“新的东西”。之前有一句特别出名的话叫“好女人得到名声，坏女人得到一切”，借着电影里的角色谈谈我们当下社会的“坏女人”。

片中两个主角在常规定义中都是“坏女人”。所谓“坏女人”，是我不顾一切地追求我想要的——漂亮的衣服，甚至是性感的、怪异的；行走的姿态，甚至是高冷的、无声的；要走的道路，甚至是无人理解的、前无古人的。“坏女人”正视自己的一切天性和欲望，而不是被常年规训压制、被传统思维统治，就像电影里的林沫沫。事情发生之后，她逃离了周围一切不公正的声音，面对一切污名和施暴者她坚决对抗到底。阿汐，不愿意说话就永远不说了，而面对镇民对母亲的污名，她又举起拳头。

而所谓的“好女人”则是那些传统的，不敢打破以往规则的，甚至在这样的情况下成为部分恶毒男性的帮凶。

银幕上，沫沫、阿汐的关系如此美好，两人从岛上偶遇，到互相理解，一并走出阴霾。凭着那份一边煎熬一边英勇的坚持，沫沫终于迎来了“胜利”。这里“对抗过程”的处理是独具女性导演创作风格的，导演把刻意打造的意象世界，穿插在现实世界里。一边是沫沫与阿汐在台风过境的小城心与心的贴近：她们一起来到阿汐的秘密基地，去修补一条破船，坐在码头，躺在小山上谈心；另一边是几通电话，对外连接现实困境，来自原生家庭的、来自女性朋友的、来自恶魔帮凶的，沫沫始终原则不改。之后，她向阿汐诉说了遭遇，直面了痛苦，台风竟然在这之后拐弯了。

当女孩们被伤害后，为什么她们不敢报警，好女人得到名声？可名声最没用了。青蚵嫂为了儿子的前途、名声，守了一辈子秘密，却让阿汐背了半辈子骂名；尽管陈老师最后成了个“坏女人”，“出卖”了丈夫，女儿也因为这件事被同学欺负，但她守住了作为一个人的良知。要把刀刺向世俗的规训，以得到应有的一切。

在此，我要赞美所有坏女孩。我相信，没有不可逾越的规训，台风都能够拐弯。