四星/8.0
作為一部華語抗日題材商業大片，能做到如此冷靜且理性而又富于表達地處理叙事和人物，實屬不易。這段曆史如果換其他導演來講（比如搞不清漁民救人到底是出于人性驅動還是民族意識的管虎），多半會拍成一個關于文明/野蠻、侵略者/守護者、外來者/原住民甚至中國人/日本人之間的簡單二元對立的、充滿煽動性卻缺乏思想性的故事。而魏德聖則在一個被入侵者視角（無論是叙事的執行者還是執行對象）的最大限度内做到了去意識形态化和去政治議題化，并直接觸及這一事件（不應稱為“起義，不僅因為島民在事件中做出了不“義”的行為，更因為他們本就不是為所謂的“大義”所驅使）的本質，乃至于（某種意義上的）戰争的本質，即人類為了捍衛自身生存權益而爆發出的最原始的、甚至是動物性的本能，這就比許多同類影視作品空喊保家衛國、救亡圖存的口号抑或單純渲染仇恨情緒、制造敵對心态高明太多。
不過從“電影性”來講，本片的叙事、剪輯、攝影、視效等各方面制作都更接近電視劇（當然不是抗日神劇），因此也就削弱了應有的史詩質感。原住民幾乎全員素人或新人，表演調教難度極大，但呈現效果卻因演員的本土性及其所附帶的情感而更加真切動人，不足之處在于劇本對島民群像的塑造除了莫那魯道之外都嚴重缺乏辨識度，而日軍形象也比較單一，夾在兩方之間的兄弟倆的轉變刻畫得也比較潦草，如果能在正反方各自再深挖一兩個角色會使影片的情節和表達都顯得更加豐富（删掉一些冗餘情節和鏡頭，完全能在不用增加片長的情況下實現）。動作戲在特定條件下進行了适度的藝術加工，最後伴着賽德克民歌呈現的霧社起事高潮非常震撼，同時也融入了一定反思。
PS：内地版應該是一刀未剪，不管出于什麼目的，還是得說總菊算是幹了件人事，因為這片實在太多“可剪”的鏡頭了，包括但不限于斬首斷臂+血漿噴湧、屠殺婦女兒童、生吃動物内髒以及徐若瑄。