原本以為是禁閉島，後來發現是桃花源。詭秘之處讓人咂舌稱奇，動人之處又讓人心存希望。她們都沒有母親，她想要自由，她想要金錢，但當她們都身處在一種單調的話語權力體系下，愛卻艱難地從縫隙中生長，于是，交易不再隻是交易，此前對這個世界有多絕望，現在對彼此就有多真心，由此，兩人從小我走向了“我們”，小姐第一次感受到作為人的價值與樂趣。
當這部電影被拍出來并被傳閱，在觀衆心中，一個更廣闊的空間也從隻有“她們”的小世界中孕育而出。作為觀衆，為何我在觀影中如此擔心BE？現在想來，這樣的隐憂不隻是韓國電影一貫的灰暗屬性導緻的，更多還是我也本是麻木與被馴化的芸芸衆生中的一員，我是缺乏站起來思考父權制的意識與勇氣，因此才會覺得結局美好得不真實。
從女性主義的學術角度探讨，電影展示了幾段關系（姨母和上月教明、單純版秀子和伯爵、秀子和淑姬），在強烈對比下，觀衆可能會得出“遠離男人 女女之間才有真情”的結論，因為本片的男女關系太極端惡心，而女女關系看起來更加自然溫暖。這樣的思想派别是“女同主義女權主義”，本質屬于激進主義女性主義。再細想，為何本片給人給人這樣的觀感？因為這部電影還是在男凝視角下完成的，實際上，男權主義和激進主義女性主義在思想根基上沒有區别，激進主義女性主義隻不過是倒錯的男權主義。
希望看到更多從不同視角解讀女性主義的文藝作品吧，還好這部電影在鏡頭語言和情節叙事上處理得很好，完勝陳思誠，畢竟我現在想到《消失的她》還是想吐。
