劉天池曾經說真實感是演員的根本屬性。這個屬性是在一次又一次訓練的過程中慢慢搭起來的，絕對不可能一蹴而就。對好演員來說，我覺得最大的技術就是太真不是藝，太假不是戲。在「演員的自我修養」裡有這麼一段話，演員要首先考慮角色的内心活動，然後通過體驗角色的内在來塑造角色的精神生活。飾演一個角色，就必須體驗到與角色相符的情感。

說實話，我是沖着富大龍老師來考古補劇的。

我看劇的時候也是無敵讨厭哈岚，罵罵咧咧的在看劇，但是這恰恰說明富大龍塑造的哈岚是成功的，他把哈岚那股子恨其不行，怒其不争的窩囊勁兒演了出來，最後他為了密疏是把全家老小的命全壓上了。

...

而且富大龍的慫與幹事之間的轉化也是很精彩麗華都為他生了孩子之後，他開始從意式到責任的重要性，他不是一下子就立起來，從他不再挎着腰站立和開始過問家裡小事開始逐漸鋪墊，到後來他去做過記者，開過店，甚至還逃亡上海，給别人打過工，參加過美食大賽等各種事情讓他開始主動承擔起保護密疏的事情。最後大結局的時候，哈岚假燒掉了“密疏”，在佟麗華的屍體前發呆了一天，從早到晚他都沒有哭，想他在開始的時候是打球都會掉淚的人，但悲痛溢出屏幕。

...

時代背景和出身經曆讓哈岚根本做不了英雄，富大龍平鋪直叙的把這麼一個爛人擺在觀衆面前，有觀衆去評判，一個一生都奸懶饞慫的人如果在某一個瞬間做了一個好事，他值不值得被記住，他能不能像屠夫一樣放下屠刀就立地成佛。如果哈岚這種遺老被演成了一個頂天立地的大英雄，那大清還亡個der啊！

...