该片从视听层面就已经十分失败。

开场20分钟的突击行动：

1、镜头过于晃动，影响视觉观感。

2、节奏太慢，人为紧张。（主要因为交战双方意图不明，作战任务执行混乱。）

3、特种作战未能体现海军风采，敌方的潜入，飞行兵的设计缺乏现实经验支持，都让人出戏。

4、升级到潜艇作战，专业术语过于密集，没人乐意在影院去听潜艇作战说明书（作战专业性与观赏性的平衡，往后也一直没做好）。归结原因：剧作层面就不够成熟，只能搞各种交叉剪辑去凑紧张气氛，观众听不懂+快节奏展示，就导致镜头显得非常混乱。王俊凯的天才雷达兵给的镜头也过于刻意，因为缺乏意义铺垫。（他这样做有什么价值?）

就这样，观众在影院中度过了毫无价值的二十分钟。

20分钟结束后，既没有什么炫技的点，也看不到什么真正震撼人心的高科技展示，同时，没有一个人物是成立的，让人印象深刻（记住名字）的。随后紧接比武，也是意义不明，莫名其妙就枪赛，莫名其妙就打架。

25分钟时，电影（剧情端）才正式开始。标志是导演开始给片中人物布置任务了，比如“潜艇存在代差”，“雷达兵听不出来信号”，观众才获得了一个大概的观赏方向。但是作为一部主旋律电影，它所书写的题材，至少有三个问题还应该涉及到：

1、凸显新时代的海军形象（因为它就是拍的海军故事，这点不言自明。）2、明确潜艇作战的国防意义（之前没有，会有什么危害， 为什么毛主席非得搞出核潜艇？ 要讲清楚这些。不能只是虚构假想之敌。）3、“潜艇”的完整性与神圣性。（完整性是指对拍摄物的完整展示，神圣性是人对物的情感寄托，这两点有了，题材的类型属性才算合格）

（这三个问题关乎的也可以说是：形象（人）、意义（价值表达）、图腾（承载物）。比如一部赛车电影：一定是要书写一位或多位赛车手，物质层面要有一种神圣图腾：赛车美学（动人的马达声、空气力学等等），同时也要有人性态度方面的追求，比如竞赛题材对胜利的认识，赛车手就是追风者、向往极限的速度和操纵力等。赛车电影已经是成熟制式 ，所以它的模式是有参考价值的，海军、海洋电影很少，主要是以航海发现为主，同样的海军题材貌似只有一部：灰猎犬号。它的一些优点如下：1、剧情节奏紧凑，80分钟的电影让人简直不敢呼吸。2、视听上有极致的技术表现，北大西洋的恶劣海况、舰船的细节、深水炸弹的爆炸效果，以及最重要的音效设计：对“潜艇”的探听，都是极为抓人的，因为它是和叙事深度结合的。同时，全片还有无比清晰克制的叙事和极为内敛的人物表演： 影片跟《蛟龙》一样，也充满了专业的海军术语和战术决策，如“Z字航行”、声呐与雷达的优劣、驱逐舰的战术动作等。这并没有让普通观众感到疏离，反而通过主角清晰的指令和紧张的局势，让观众能理解每一步行动的必要性和紧迫性，感受到了战争的复杂性与专业性。 汤姆克鲁斯的独角戏也让人叹为观止。《灰猎犬号》制作人员们，一定是对当时的海战历史有着深刻的体认，同时也深谙的故事之道，所以才能呈现的这么有条不紊。）

那反观我们制作的电影，在这三个方面的表现，就是非常失败的，1、海军形象是从之前粗制滥造的特种兵电视剧里直接调来的，人物高度扁平，除了狂的没边儿，再无其他特点。2、人跟潜艇关系的书写，几近为零。反而对士兵进行了高度的神话：比如王俊凯的神人声呐兵，他能听见鱼雷，潜艇就能活着，听不见大家就得死。（这种神人士兵，除了服务明星形象本身，我想不出有任何意义。）3、潜艇的展示部分，长镜头跟拍在狭窄空间里显得又乱又晕，跟没拍差不了多少。 4、核潜艇的意义阐释：“核潜艇是共和国的脊梁”，“怕死不干潜艇兵”这些价值宣讲。都显得十分生硬。

之后的作战。反派出场：小国将领叛权，要毁灭世界。阴谋行动太直白，流水线化，没有留下任何悬念空间。靠我方电话通信就完成了解说，没有什么故事层面的复杂性。

紧接着就是追捕任务， 作战追踪，从静到动，又开始让人感到凌乱，问题在于人物空间关系的分区不明。各部分兵种没有设计好典型性的任务形象和动作。这时也穿插了一组人物的情感矛盾线出现，一种类似警匪片中的父子爱恨纠葛，士兵弟弟反复强调着“公平，只要公平” 但是影片的类型定位，应该是一种保家卫国的宏大叙事，不是向内的社会结构的批评，对外应该讲的是牺牲，为着崇高的牺牲，传承、牺牲这些更高价值的东西。那这条情感线因为类型定位不清，在这里的穿插就太窄化太单薄，一下子拖慢了节奏，是编剧在主辅线索编织上的失败。

最后，特种入侵和潜艇作战， 戏拍的都不好看，全是视觉上的过场戏。 全片游戏化的感觉太强了了，太阳、月亮、恒星种种代号，都显得非常轻浅，没有任何大国重工的气质。 与boss机器狗的交战场景完全做成了游戏，但是游戏节奏也很糟糕，没有那种跌宕起伏的紧张。 潜艇的命运前面也说了，全靠那个神人来决定，非常非常糟糕。

总结而言，作为一部投资数十亿的商业大片，《蛟龙行动》失败的原因，在于 类型定位上的不清晰和海洋战争制作水准上肉眼可见的糟糕， 既没有惊心动魄的形式审美，也没有相应深刻动人的价值传播，更无需提对假想敌（老美）的不敢想象，笔触不敢深入复杂的国际政治，不去憧憬中国海军壮大后，对美式海洋霸权的冲击和持剑行商的大国荣誉感，反而用温吞的救世主游戏来投机取巧，那“无人问津”，也是自取其辱。

没能力拍，真的建议别再拍了。