這是鮮喵的第2180 篇吐血原創
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Pengxx01·故事人
...“人，既無虎狼之爪牙，亦無獅象之力量，卻可以擒狼伏虎、馴獅獵象，何也？唯智慧爾。”
這句話出自新武俠小說代表人物方白羽《千門》，也在改編劇《雲襄傳》中開篇亮相，借公子雲襄之口定下全劇基調。
俠，以武犯禁；智俠，則用智慧攪亂這一方江湖。
...近日，江湖奇謀劇《雲襄傳》勝利收官。
随着公子襄的“掃黑風暴”掃到尾聲，大BOSS福王亮出終極爪牙，這對仇敵師徒的最後一場棋局耗盡計中計中計，誅心謀算隐含風雷，最終結局也格外令人唏噓。
該劇播出期間，連日登上VLinkage網劇播放指數、德塔文電視劇景氣指數、雲合數據正片有效播放等多個專業榜單TOP 1，連續拿下兩次貓眼武俠劇熱榜周冠、劇集總榜日冠，連續20日蟬聯愛奇藝熱播榜日冠；收官愛奇藝熱度8416、騰訊視頻熱度25564，聯播劇收獲此等熱度實屬罕見；同時出口日本、韓國等國家，同期熱播登頂，實現了古裝劇的又一次文化出海。
《雲襄傳》也吸引了大量自來水觀衆、曆史文化博主追劇析劇，感歎已經多年未見江湖俠義風味如此濃厚的古裝劇，其權謀線、情感線、台詞、色調乃至配樂都極具個中況味，值得細細剖析。
...在武俠賽道整體遇冷的當下，主創團隊為什麼選中了《千門》IP，創作出這樣一部兼顧戲劇價值、美學追求與文學性的江湖奇謀作品？
對此，我們與《雲襄傳》總編劇、總制片人、藝術總監梁振華老師聊了聊，請他分享了這四年來創制《雲襄傳》的心路曆程，對智俠江湖、成熟愛情、作品文學性的塑造與追求，以及堅持創作主義的品控方法論。
......「俠」的回歸與創新
“俠”，如何定義？
在梁振華看來，司馬遷所著《史記·遊俠列傳》早在兩千餘年前道出“俠”的本質：
“其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能。”
作為曾研究過中國武俠小說史的資深武俠迷，編劇梁振華一直想寫一部武俠劇，恰好在2018年左右遇到了方白羽新武俠IP《千門》。
“《千門》系列小說有兩點深深吸引我，第一，它展現了非常濃郁的江湖風、俠義感，江湖群像與俠義情懷相輔相成；
第二，主人公雲襄是一個江湖智俠，與傳統武俠不同，他隻會保命輕功‘逃十息’，卻能用智慧平定四海恩怨、解決江湖紛争。這恰恰是人作為靈長類動物的獨特性。
這個故事既回歸了江湖武俠的初心，又完成了内部類型的叠代創新，就是我想寫的江湖傳奇。”
于是，和愛奇藝攜手，曆經3年有餘的劇本創作、4個月拍攝、1年的後期制作，《雲襄傳》破千門、訴心門，踏雲而來。
...《雲襄傳》的權謀主線脈絡非常清晰，講述了雲台公子雲襄（陳曉 飾）學成入世、複仇衛道的故事，一路收賭坊、滅漕幫、聯合蘇家莫爺、扳倒唐笑南宮放，以過人智識在多方勢力中輾轉騰挪、算無遺策，從報滅門私仇出發，最終成長到為蒼生黎民請命的人生高度。
回溯簡單、創作卻難，“智俠”二字對創作者提出了更高要求，如何在故事中層層編織“智慧”的魅力，展現江湖中的“謀”與“俠”？
梁振華表示，劇本改編在尊重原著精髓的基礎上，主要做了兩方面的努力：
第一，在戲劇作品層面，進行契合當下時代趣味标準的細節改編，包括戲劇沖突、人物設定、台詞編排等，這點得到了原著作者方白羽老師的支持和認可；
第二，在具體技法上尊重觀衆，不取巧、不降智，隻有對手很聰明才能證明雲襄主角團更聰明。随着劇情進展，劇中的智商謀略在一步步升級，不斷為觀衆帶來更深層次的刺激。
...除框架事件、伏筆結構之外，梁振華還将智俠謀略感融入了多場重頭戲的對白中。
他分享了最後定生死那場雲襄福王對弈戲的創作曆程，劇組基本采用順拍，直到殺青前半個月，他還在帶着編劇姜大喬、顔西反複調整結尾。
“就在橫店咖啡廳，我說咱們呢就是淨手、靜心、焚香，必須把這場戲攻下來。”
太難了，彼時已經揭露福王就是雲台主，曆經數十年謀劃布局，他手握雲台、淩淵兩大門派，内有朝堂勢力、外有關海主襄助，隻差最後一舉起勢。如此天衣無縫的謀略，雲襄怎麼跟他鬥？作為福王的學生，雲襄需要青出于藍而勝于藍，他能勝在哪？
“這場戲前一天晚上我做了個夢”，梁振華回憶，“夢到諸葛亮和司馬懿的空城計。劇本裡有一句台詞，福王問雲襄，你憑什麼說我識不破你的空城計？雲襄說，你再給司馬懿一百次機會重來，你問他敢不敢登上那個城樓？
司馬懿不敢，福王亦不敢，這就是誅心。千門，亦是心門，算準了你的心，怎麼可能不赢？一番話說得福王萬念俱灰、一夜白頭。
這個夢成了打通我這場戲的靈感，想起來有些奇妙。”
...類似這樣的攻堅戰還有很多，梁振華形容這是“摧城拔寨”的過程，一個山頭一個山頭去攻，厘清脈絡，故事漸豐。
為了呈現最好的影像效果，梁振華潛心組建了審美在線的主創團隊：導演遊達志（銀河映像電影導演，電影《暗花》《兩個隻能活一個》電視劇《三國機密》《湄公河大案》）；造型指導宋曉濤（《延禧攻略》《鬓邊不是海棠紅》）；美術指導劉世運（《色戒》《烈火英雄》《神雕俠侶》）；武術指導王德明（《花木蘭》《唐人街探案3》）。
衆擎易舉，最終實現有江湖、俠義，有刀劍、身法，有商戰、奇謀，也有柔情百轉的《雲襄傳》。
...“寫經得起咀嚼的愛情故事”
如果說用智俠江湖完成武俠類型的内部革新，《雲襄傳》的感情線同樣令人耳目一新。
梁振華分享，當時陳曉看完劇本對男女主愛情的描述，“他直接說他被吓到了”，沒見過兩個騙子這麼挖心挖肺、靈魂交付的愛情故事，就這樣清醒地沉淪其中。
在雲襄的視角裡，早在下山之前就謀劃好雇傭金十兩、接近蘇家、撬動廣彙莊等複仇之路，唯獨在白駒鎮外偶遇這位神秘俠女舒亞男（毛曉彤 飾），是唯一的意外。
此後他們一同經曆謀奪賭場、生絲大戰、三日對賭等一系列驚心動魄，順理成章在一起。但舒亞男的出現真是偶然嗎？雲襄什麼時候意識到她有所隐瞞？彼此究竟付出了幾分真心？
...立足結局回頭複盤，更能理解這兩個人物的複雜性。
舒亞男其實是寇蓮衣，逃婚離家的淩淵大小姐。她在白駒鎮一眼選中雲襄，是要利用這雙來自雲台的手，幫自己扳倒正在分化淩淵的南宮放。
寇蓮衣是非常優秀的女性，武力值強大、智慧過人，但從小被培養隻為輔佐弟弟繼任閣主，甚至被送去聯姻以解決淩淵難題。她始終被家人當做工具，一柄最好用的刀。
恰恰是和雲襄一行人闖蕩江湖，讓她找回了自己作為獨立人格的存在價值，她也逐漸被同樣聰明、強大的雲襄吸引。
...雲襄則是背負血海深仇的駱文佳，他算無遺策、極度理性，前期為了複仇事業幾乎稱得上一句“自私自利”。也能理解，曆經雲台十餘年門規熏陶，他不得不成為這樣的人。
可他内心并不完全認同雲台“滅情絕愛”的理念，他害怕卻渴望真情與信任，這份渴望被寇蓮衣捕捉到了。她為他拼命搶回扳指、在善堂事件中斥責其做法，一點點暖化了雲襄冰冷的内心。
他們互為對照、又極度互補，兩個聰明人在勢均力敵的相互試探中靠近、在波詭雲谲的相互算計中滋生感情，而這份感情也并不影響各自追逐各自的使命和目标，直到最後才肝腸寸斷、剖白真心。
正如這張劇照，很好地诠釋了“襄男CP”的情感站位：在對抗中缱绻，一切了然于心。
...相比同類作品，《雲襄傳》的情感線堪稱靜水流深，沒有太多當下流行的“直球告白”、熱烈示愛，而是将人物情愫埋在一個個細節裡。
比如，淩淵少主步步緊逼、寇蓮衣再無法留在雲襄身邊的這場分手戲。
他知道她要走，早早伫立等待，擺上兩杯酒為她送行；她想告别可說不出口，隔一扇軒窗癡癡凝望，最後無奈落淚離去。
整場戲沒有一句台詞，卻将兩人之間的愛意、懂得、糾結、撕裂表現得淋漓盡緻，未語訴千言，感情含蓄而濃烈。
...為什麼敢于描摹這樣反套路的感情線？梁振華表示，“浮淺蒼白的愛情觀衆見得太多了，這一回我們抱定信念要給大家寫一段經得起咀嚼的、有心靈深度的、屬于成熟男女的愛情。”
為此，他将許多文學化的經典叙事方式、現實主義筆法融入其中，助力這段感情緩緩發酵，最終釀造成值得觀衆反複回味的一段感情。
這場實踐也肯定了梁振華此前摸索的創作方向：
“《雲襄傳》集中代表了近年來我和我的團隊所踐行的品質化道路——把市場性和觀賞性融在經典叙事，融在對人物、對思想的刻畫當中，盡可能地精良、精細、精緻，要對觀衆負責，要尊重審美趣味、尊重這個時代的表達。我覺得這就是對我們這個行業的尊重、對平台的尊重和對觀衆的尊重。
這種嘗試得到了觀衆的熱情鼓勵和支持，我們都很振奮。盡可能讓我們的故事新一點、深一點，盡可能追求精良化的美感升級和品質保障，——這條道路，我會堅持不懈地走下去。”
...堅持創作主義的品控方法論
“盡可能精良化的美感升級”，在《雲襄傳》中大緻體現在畫面（置景、服化、攝影、色調）、音效、對白中，整體構成了《雲襄傳》濃郁的古意、古風、古韻。
包括片頭在内，該劇采用了飽和度偏低的水墨質感呈現畫面，人物服飾、市井美術大緻參考明制；音效除OST之外，采用了鼓、古筝、蕭、笛等中國傳統樂器效果，契合劇情氛圍。
...對白則與智俠主線匹配，部分采用暗含深意的文言隐喻。比如被觀衆反複鑒賞的雲襄與蘇氏家主蘇懷柔交鋒戲份，兩人中句句探讨《韓熙載夜宴圖》，實際上你來我往，都是用潛台詞試探出彼此的目标和底線。
這些細節背後，是梁振華與制作團隊長達數年的考究、努力。身為北京師範大學文學院教授，他格外重視作品中的語言，有意識把不同身份人物的語言體系在劇中做了區分，希望觀衆能在劇中感受到一種韻緻和語詞的美。
...畫面、音樂、對白、故事，共同構成了一部劇在影視文學性方面的追求。
在梁振華看來，影視劇至少需要做到符合經典叙事規律、塑造出豐滿的人物、有一定美學風格的追求，才能夠稱得上有堅實文學性的作品。
“近些年來，《人民的名義》《白鹿原》《人世間》《狂飙》……還有我參與的《怪你過分美麗》《風吹半夏》等劇，都屬于文學性非常強的、有創作鋒芒的作品。這些作品為什麼能受到這麼多觀衆歡迎？其中一個重要原因，就是因為沒有迎合當下一些輕巧的趣味，回到了現實主義創作的堅實土壤上。
其實我們要做的沒那麼複雜和神秘，無非就是歸來。傳統的審美趣味歸來了，經典的叙事手法歸來了，典型人物的塑造方法歸來了，我們作為把持着初心的創作者，迫切地需要把這份珍貴的‘歸來’發揚下去。”
...2009年在央視一套播出的《密戰》，是梁振華的編劇處女作。從業十餘年來，他的作品跨度格外寬廣，近幾年即上線了娛樂行業劇《怪你過分美麗》、熱血漫改劇《熱血同行》、主旋律劇《理想照耀中國》、時代報告劇《在一起》、鋼鐵行業時代奮鬥劇《風吹半夏》等，以及正在拍攝中的跨國援非醫療劇《歡迎來到麥樂村》、重大革命曆史題材劇《問蒼茫》，不斷挑戰，步履不停。
“我是一個不喜歡待在舒适區的人”，梁振華對自己的創作定位非常明确，“我更想通過不同的創作來體味不同維度的人生，來呈現自己對人、生活和時代的理解。”
在他看來，創作題材無需設限，隻要能激起自己的創作欲望與沖動，都大可以嘗試。他更重視的、近幾年也在一步步踐行的，是創作主義的品控方法論。
“我習慣于不斷自省、不斷提煉、不斷總結經驗，并作用于下一次重新出發，力求不斷提升作品在制作上整體的美感、調性與藝術水準，帶動青春你好整個團隊的不懈前行與持續向上。
《雲襄傳》就是我們團隊多年踐行的創作主義和品質主義的最新作品，也是我們在古裝劇領域耕耘創新的一次成果展示。在創作和制作等多個環節，還存在不少待解的問題和提升的空間，我們會進行認真的思索和複盤。一切從作品出發，希望未來外界和同行對我們的認知，都能從對我們作品的真切感知開始，因為所有創作本位的思考和行動，最終都會回到作品本身。”
...“雲在青天，人心莫逆”，回首4年創作曆程，梁振華也仿佛在《雲襄傳》的世界裡走了一遭，路過每一位主人公的心門與江湖。
他覺得十分幸運，遇到了團隊中每一位優秀的創作者，有導演的鏡頭美學、主創團隊的用心加持，還有陳曉和毛曉彤這樣優秀的演員呈現了天選雲襄、天選舒亞男（寇蓮衣），大家共同成就了這部作品。
“前幾日，愛奇藝的總制片人李莅櫻女士在主創群裡發了八個字，武俠未死，江湖猶在，我看到之後心中百感交集。
每個人心中都有一片浩渺的俠義江湖，如果說我們《雲襄傳》能夠證明武俠類作品依然有旺盛蓬勃的生命力，那就不負這一番心血創作。”
梁振華透露，《雲襄傳2》已經開始大綱的創作，“雲襄江湖未完，各位後會有期。”
注：全文圖源網絡
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