美好的童年總會結束，藏在童年故事背後的，是戰争、貧困、疾病、歧視，而這一切的根基，是父權制的神話。
...這是一個美好的故事，美妙的畫面，悅耳的配樂，俊俏的角色，奠定了電影的基調。然而，正像是白紙上的墨點更加引人注目，美好故事中的“殘酷現實”，才被更加地凸顯。例如電影中從未被直接描寫的戰争，雖然這看似是個無關緊要的背景，但實際上戰争才是故事的主要推動力，父親為參戰而缺席，母親為照料受傷的父親而離家，鄰居的寡婦因為戰争而饑寒交迫，最後染上猩紅熱，間接導緻了Beth的死亡。故事中的大多轉折都是戰争的結果。
就像薩義德用《曼斯菲爾德莊園》中的一個偏遠地理概念——安提瓜，提出了文化和帝國主義的問題，詳細分析了托馬斯爵士的離開，展示了小說中的家庭秩序對另一個世界——缺席的加勒比殖民地——的依賴。《小婦人》中的戰争，同樣是一種隐喻——那無所不在的，充滿殘酷壓迫的，影響着一切的隐蔽力量。
這種力量，借用現代的概念，就是父權制——對女性進行系統性壓迫的歧視制度。這種力量直接作用的影響，便是little woman的愛情。為什麼Meg結婚的時刻，Jo卻提議帶她離開？為什麼Jo面對Laurie的求愛，卻為了自由而放棄愛情？這些擔憂與遲疑，暗示了作為愛情終點的婚姻的殘酷性質——披上虛假裝飾的壓迫制度（對于家庭這一壓迫制度的解釋，參看《父權制與資本主義》）。Jo所擔憂的，正是以愛情為名的枷鎖。
...就像伍爾芙在《一間自己的房間》所說的：“女人想要寫小說，她就必須有錢，還有一間屬于自己的房間。”Jo最終能完成這部《小婦人》，并且開辦一家女子學校，依靠的還是姨媽贈與她的，屬于她的一間房間。
以上解讀，都建立在電影的基礎上，可是《小婦人》的原作真的有揭露父權制的寄意嗎？恐怕未必。然而，文學的閱讀是自由的，非女性主義的文本也能産出女性主義的批評。格蕾塔·葛韋格的電影改編，就是一次對原著的合理“誤讀”，而這篇影評或許也是對電影的“誤讀”。然而，藝術的魅力就在于其含混多義的特性，理解的多元。
最後，教授用Beth的鋼琴彈奏的，是貝多芬《悲怆奏鳴曲》第二樂章。
Beethoven: Piano Sonatas Nos.8 "Pat暫無評分Emil Gilels / 1981悲怆奏鳴曲
