看完全剧，有很多想说的话，国色锦绣好看到我想为每个人写人物小传，这部剧所传达正向的价值观太多了，像看传统老剧，也为自己的狭隘道歉，开播前我其实是唱衰的，因为演员表除了杨紫我认不出一个有点名气演技的配角，导演第一次拍古装，服化道是长相思中的服化道（这很恐怖），编剧也是烂尾的典型，就连开拍前宣称投资巨大，我都觉得这是给杨紫添不属于她该承担的压力。

幸而播出后的国色锦绣给我的诚意感动大于一切，我看到的是一群认真做剧的演员和幕后团队，在镜头里铺陈出长剧独有的考究与魅力。尤其想为编剧正名，如今长剧里能把故事讲完整已属凤毛麟角，而这部剧不仅以女性视角撑住了全篇，还把亲情（何父何母、孙大娘、吕父、刘父刘母、宁王等）、爱情（刘畅县主、蒋长扬何惟芳、穿鱼大福、蒋父蒋母、三郎云歌等）、友情（花满筑、穿鱼射雁、蒋和三郎），乃至家国大义、民生情怀、个人气节与因果轮回（刘畅、县主、莲舟、王擎等）都编织得细密妥帖。每个主题都有情节呼应，埋的伏笔总能精准call back，高光时刻更值得大书特书，更难得的是，剧中每个人的人生都有完整闭环，哪怕配角都鲜活到让人记挂，结局更是落得圆满温暖。至少在这部剧里，我从来不觉得编剧差。

国色锦绣其实整体上是给观众一场梦，一场久违的海晏河清、求同存异的理想之梦。这里没有刻意制造的男女对立，没有底层互害的狗血拉扯，没有反派强行反转洗白的逻辑硬伤，更没有主角一路开挂的悬浮设定。它在尽可能贴近现实的土壤上，搭建出一个令人向往的理想国，正因为剧中处处有落地的细节，才让每个情节都有迹可循。

何惟芳的一路多艰，她身陷困境却从不屈从于命运的枷锁，在世俗偏见的囚笼中一次次破局，凭自己的智慧与韧性活得愈发舒展明亮。剧中的价值观转变也如春风化雨：从最初对女子从业的处处设限，到最终花行坦然接纳女子从商；就连表哥那样带着时代迂腐气正直的人，也能放下偏见与芸娘相守。整部剧贯彻“自救者天助之”贯彻“天下女子同为一命”贯彻“哪怕平民小卒亦能发光发热”，而且粟米案和吴伯处理中直指阶级弊端，这是很多正剧都没有的叙事角度。

国色锦绣的优点太多了，在它从不用贬低男性来抬高女性，不为凸显正派就让反派降智，更不为博同情给恶人找借口，每个角色都循着自己的选择走向因果，恰如《红楼梦》中“命由天定，身不由己”的宿命感，却因时代背景走出了不同的人物群像，若说《红楼梦》是时代倾轧下的向下沉坠，满是繁华落尽的苍凉；那国色锦绣便是如开元盛世般的向上生长，带着一路向阳的光明与力量，在理想与现实的缝隙里，织就了一场温柔却有力量的好梦。