那年的金馬獎頒獎典禮帶來了很多看點：内地電影成為最大赢家，《八月》爆冷獲得最佳影片，金馬影後出現“雙黃蛋”，這些或許都是出人意料的結果，但是馮小剛憑借《我不是潘金蓮》獲得最佳導演，卻是意料之中。
《我不是潘金蓮》是一部“典型片”，人物典型，故事典型，環境典型。李雪蓮與丈夫秦玉河為了買房假離婚，沒想到丈夫秦玉河卻趁着假離婚背叛自己，李雪蓮覺得很委屈，決定告狀，來讨回一個公道。沒想到，這狀，一告就是十年。
李雪蓮從當地縣法院開始告狀，一層一層的往上告，庭長、縣長、市長、省長，一個都沒落下，但是她發現在這樣的小地方，送臘肉和香油也不起作用，于是她萌生了去北京告狀的想法。
因為，北京明白人多。
電影大多數以圓形畫幅呈現，但是場景轉換到北京時，電影就以方形畫幅呈現，這寓意着北京是代表着公正與規則的地方，迎合了“北京明白人多”這句話。
好像突然明白了那些喊着死也要死在大城市裡的人，一邊咒罵着天氣與交通，一邊埋頭苦幹生怕被踢出局。
李雪蓮也領悟了“大城市論”，不惜一切直奔北京。反正是告狀，不如把狀告的大一點。李雪蓮在北京遇見趙大頭，以為找到一個可靠的人，想要與他安安穩穩的過下半輩子，沒想到趙大頭是利用她為自己的兒子争取工作。
以為你和他們不一樣，沒想到賠了自己，才發現你和他們都一樣。
李雪蓮一個人在北京奔波，當她聽到前夫秦玉河死去的消息，比她在告狀過程中所遭受的任何一種損失都感到要絕望，告狀是她活着的目标，也是她走下去的動力，現在告狀突然沒了，好像也沒有活下去的必要了。
李雪蓮準備上吊自殺，卻被範偉飾演的果農給逗樂，放棄了自殺的念頭。
接觸過那麼多大人物，都沒有一個小人物來的直接。
電影的結尾部分以全屏呈現，有一種豁然開朗的感覺。李雪蓮和表弟在北京開了一家餐館，生活恢複正常，隻是她告狀的事迹還常常被當做笑話來說，她自己也不介意，有時竟然也跟着笑，仿佛說的不是她。
電影裡的這段讓我想到了魯迅筆下的祥林嫂，總是把自己的傷口攤開來給别人當笑話看，最後自己也沉浸在自己創造的笑話當中。
告狀在一定程度上是成功的，至少驚動了最高領導。故事看起來既荒誕又真實，有人嫌一個村婦告狀告到中央太誇張，那他一定沒有聽過杜琪峰導演說的話：
“電影能有多誇張啊，有人生誇張麼？”
荒誕的故事大多以悲劇收尾。李雪蓮在告狀的過程中被貼上各種标簽，她自以為的窦娥，丈夫口中的潘金蓮，領導眼中的小白菜，卻唯獨，沒有她自己。
我們習慣性的給别人貼标簽，有些标簽，甚至會跟着你一輩子。李雪蓮花了十年時間告狀，除了結果，我們更關心的是，值不值。
值不值得，還得看你有沒有退路。
問我們這些觀衆值不值得，我們都能給出答案和一堆理由，但是在現實生活中，我們都不可避免地活在别人的評價裡，身處其中，就沒有時間去考慮值不值得了。
或許，隻有在看電影的時候，我們才有機會當一個理智的旁觀者。
