這是一個關于欲望和惡的意志的故事，向上爬是方向。并非一個關于反叛和正義的故事。類比如果某天Lisa成為LV的掌權者，她的自傳也隻會以“成功人士”為标題，稱不上其他，改革是不存在的，新的意大利不會因其而誕生（此野心非彼野心）；繼承也是不徹底的，因故事尚未完結，女主對所有人的背叛和欺騙，來不及演變為不可調和的悲劇，就會以鬧劇收場，因女主也不知道自己想要什麼，隻是重複仇恨和謀殺（江玉燕的目标還是比較明确的：想當皇帝和得到一切）。她不會成為第二個Gaia，Gaia無所事事的空虛（不同于喜寶結局的空虛）是她無法模仿的，可惜本劇沒留篇幅刻畫Gaia的悲劇性（類似于《故園風雨後後》的白茫茫一片大地，亦舒《不羁的風》的亂哄哄遺産擠兌場面）。
如果前期是對自我的性剝削，後期是對底層的勞動剝削，從一種迷茫到另一種失措，算得上解構或道德嗎，這是我的小小疑問。劇中沒有哪個男角色是自知自覺聽女主指揮的，想檢舉結果被殺掉的司機，被奪權的工具人管家，查泰萊夫人的情人同款“鄉下人”，即被（年齡可以做自己女兒）的莊園女主人所引誘的、有遠見卓識的魅力老鳏夫，女主一直幻想和期待着什麼，亂倫的另一方反倒大義凜然地抛棄、拒絕、評判女主，貶低其為懶惰、貪婪的。隻因女主生于沼澤，所以老鳏夫就能天然占據道德高地嗎。
喜歡這部劇的攝影，鏡頭調度、光線、顔色、女主的美（double-edged,delicate but deadly）。但其他角色過于扁平，女角色簡直無知無覺毫無洞察，男角色要麼俯視如上帝要麼呆傻如國王。角色深度的不足，令故事如一個遠古童話，有肉的腥氣但沒味道。例如，Gaia結尾的突然求死和其強大控制欲的矛盾；出籠的野獸怎能如此馴服；老鳏夫不會因為小情欲而真的認可女主 ，乖乖跟從女主（看看查泰萊夫人吧），倒是女主心甘情獻上自己的身體、欲望、愛情，還期待用小孩挽留他（童年受到生物學父親性暴力也說不通這一點，不懂惡女對老鳏夫的耽溺從何而來又去往何方，江玉燕身上沒有這種）；情色部分過于迎合男性視角。
與其說女主在反抗階級和性别（反抗程度遠不如麥克白夫人的一句“unsex me”），不如說她隻是除掉自己不滿的人，甚至于最後是為了不受制于人還是為了腹中胎兒毒死Gaia呢？這種既要又要隻會導緻主旨的暧昧不明，更加不反叛。所以結尾隻能以一個看似火山實則氣球的爆發結束，為第二季埋伏筆（這就有點商業化）。
被女主表白并殺死的聖母，Gaia幾次提到女主像她，she likes to seduce，那女主于她到底是什麼，仆從、信衆、寵物情人嗎，這一點值得思考。其女兒、女主的情人小馬，如果知道女主殺死自己的姥姥、母親，背叛野獸小叔即女主名義上的丈夫，會作何感想，思來隻剩下一句歎息，可能她會覓得另一個漂亮朋友來撫慰空虛，不過那就是故園風雨後的故事了。